Page 28 - Shahrvand BC No.1243
P. 28
ادبیات /نقدوبررسی 28
زبان و تنزنانه :نگاهی به مجموعه‌ی اشعار
«بوی استروژن سوخته» اثر هانیه بختیار
بستر مناسبی از زبان زنانه احداث کند ،زبانی که در خدمت شاعر است. ارتباط این تن با نمودهای زبانی است . آزاده دواچی سال متسیب /شماره - 1243جمعه 24دادرخ 1392
سگی در من .زوزه م یزاید .زوزو. م یسوزاند پوست تن را.
پوزه به حلقم م یگیرد. سانسور و ممیزی در حوزه‌ی ادبیات که از سالهای بعد از انقلاب شدت In touch with Iranian diversity
روی نگاتیوهای آتش گیر. بیشتری گرفته است ،همواره تاثیر مخربی بر آثار منتشر شده در
گردن م یکشد زوزه .زوزه می‌کشد (صفحه‌ی )۱۶ سلولوئیدها .بوی استروژن سوخته م یدهند. داخل ایران داشته است .این اثر حتی تا به اکنون به قوت خود باقی Vol. 20 / No. 1243 - Friday, June 14, 2013
روایت‌های خطی کلمات و در عین حال کوتاه و شکسته‌ی کلمات در زن روی پرده سقوط م یکند .و همه م یدانند .آماتور. مانده است و به یکی از چالش‌های فرهنگی نویسندگان مبدل شده
سطح اما در عمق با یکدیگر ارتباط دارند .این ارتباط گاهی از یک است .اما از سوی دیگر و با حضور نسل جدید مهاجر نویسندگان و 28
جمله به جمله‌ی دیگر م یرود و گاهی حاوی جهان بینی و فلسفه‌ی زیان بیهوده حقه بازی است ( صفحه‌ی )۸ شاعران بسیاری از آثار خلق شده برای در امان ماندن از سانسور در
اما زبان در این مجموعه سیر متفاوتی را طی م یکند خارج از ایران منتشر شد‌هاند ،بسیاری از این آثار توانسته‌اند تاثیرات
خاص شاعر و نگاه او به پیرامونش است . کلمات ساده نیستند و در رد پای بازی‌های زبانی تبلور بسزایی در تغییر و ارائه‌ی تئوری های ادبی و به طور کلی ادبیات
سهل -انگار دهان خشک آدمی .که بی بوسه .قحط می‌رود. بیشتری می‌یابند .با این حال زبانی که شاعر به کار مدرن ایران داشته باشند؛ اما با با وجود این تاثیر ،بسیاری از منتقدان
م یبرد تبلور نمادین زبان زنانه و اصله گرفتن از تکرار آن چنان که باید و شاید به بررسی این آثارو ارتباط آنها با ادبیا ت
باید در شیار شور خاک .عنبیه‌های زنگاری کاشت. در استعارهها و کلمات عادی و ساده است .جانشینی کلمات شاعر امروز ایران نپرداخت هاند .در عین حال فضای مجازی و اینترنتی که در
تر کهای خشک نمک سوز .حفره‌ها چشم‌ها را پر آب کنند. هم در پیروی از همان تاکید بر استراتژ ی های زبانی شعر است سالهای اخیر به یکی از عمده‌ترین ابزار برای شاعران و نویسندگان در
؛اما گاهی این جایگزین یها صرفا یک آشنا زدایی است و گاهی هم داخل و خارح و به خصوص به را ی مبارزه با سانسور رشد یافته است
(صفحه‌ی )۲۰ می‌تواند حامل پیام خاصی باشد مثلا حسودی حلقه‌ی این ریسمانم ؛به پیدایش ادبیاتی منجر شده است که توانسته است پتانسیل‌های
اعتراض شاعر حتی به پدیده‌های حقیقی و طبیعی که نشات گرفته که مشخصا یک نوع آشنا زدایی در کاربردهای طبیعی کلمات است و خود را در مقابله با سانسور نشان دهد .نشر الکترونیکی آثار یکی از
از فسلفه ی او به پیرامونش است هم زنانه عمل م یکند ،و به این ابزاری است که گرچه هنوز میان نویسندگان ایرانی شهرت نیافته
ترتیب شاعر را در مواجه با مردسالاری موفق می‌سازد .این کلمات گاهی نمی‌تواند متضمن پیام خاصی باشد . است ،اما به ابزاری برای ارائه‌ی آثار بدون سانسورو بکری تبدیل شده
هستند که با خارج شدن از کارکردهای عادی خود درارتباط با محیط کبود کرده است طناب دار است .بسیاری از اثار و نوشته‌های زنان هم در زمره‌ی همین گروه
جای بوسه‌هایم را م یباشند که متاسفانه به دلیل حجم آثار ارائه شده در سالهای اخیر
شکل م یگیرند و از کارکردهای اصلی خود خارج می شون . دور گردنت . به خصوص در خارج از ایران آثار بسیاری از شاعران زن ،که اکثر آنان
من صحیح نیستم. حسود حلق هی این ریسمانم جای نقد و توجه بیشتری دارد؛ مورد بررسی چندانی قرار نگرفت هاند.
که گودی گلوی تو را یکی از آثار منتشر شده به صورت الترونیکی مجموعه اشعار استروژن
گوشت جنبده آدم .دهان تشنجم را کف آلود می‌کند. سوخته اثر هانیه بختیار است ،که توسط انتشارات نشریه سه پنج به
رعشه دار ،به خون شکم غلت م یزنم .و کسی نم یتواند .دور بیشتر از لبان من فشرد (صفحه‌ی )۹ صورت الکترونیکی منتشر شده است .این کتاب ازویژگی های زبانی
استفا دهی شاعر از اسطوره‌های صرفا زنانه ؛ شاعر را در در بیان و روایی زنانه‌ی بارز و برجسته ای برخوردار است که می‌تواند نشان
جدار وارون تنم .خط گچی بکشد( .صفحه‌ی )۲۱ ماهیت فمینیستی خودش موفق ساخته است ،اما از سوی دیگر این دهنده‌ی حضور فعال شاعران زنان مهاجر در مباحث جدی ادبیات
شاعر به راحتی به حقایق اجتماعی اعتراض نم یکند؛ اعتراض او اسطوره‌ها فرصت این را دارند که در فضای متفاوتی در زبان دوباره به خصوص در حوزه‌ی شعر با شد .به خصوص که در این مجوعه
محرض نیست ،اما وقتی شاعر در شعر تن خود را به تصویر می‌کشد ، شاعر جهان بینی زنانه ای دارد ،جهان بینی که از دیدگاه زنان هاش به
فرم جدیدی از روایت زنانه را در شعرشان م یدهد ،فرمی که از تمامی خلق شوند.
ظرفیت‌های کلامی برای تکرار زنانگی استفاره م یکند تا کارکرد هزار رودخانه روایت‌های پیرامون م ینگرد .
عادی کلمات را مختل کند و تصویرهای متفاوتی از کلمات ارائه دهد. در کف دستهایم نام کتاب که به طور کامل نامی زنانه است و اشاره به هورمونی زنانه
جدامی شوند از هم است ،خواننده در همان ابتدا با این پرسش روبه رو می‌شود که آیا
جفت دیوار افتاد. هزار اوفلیای غوطه ور قرار است فرم جدیدی از هویت زنانه در این مجموعه ارائه شود ؟ ایا
خشت ،از بند ناف می‌چکید به گاو خونی دهان تو م یریزد (صفحه‌ی )۱۰ شاعر قرار است که با ارائه‌ی این محتوا کلیشه‌های جنسیتی زنانه را
و سیمان ،تبله شکافته را پر کرد. زبان تکه تکه شده و جاگزینی کلمات نه به ترتیب معنایی خاص بکشند؟ در عین حال این نام به نوعی چرخش شاعر از کلیشه‌های
؛ بلکه به عنوان بازنمودهای زبانی گاهی فهم مخاطب را با مشکل جنسیتی و تاکید بر هویت زنانه است ،شاید همین تاکید در ابتدای
پستان دیوار را مکیدم مواجه می‌سازند ،اما از سوی دیگر هرچه قدر این زبان از عادی این مجموعه مخاطب را به این فکر وادارد که در این مجموعه چه
جنین آجر بودم سازی در سطح فاصله م یگیرد به سمت پیشبرد هدف خاصی نزدیک
م یشود این هدف در لای ههای زبانی شعر نهفته است .این هدف فرمی ازهویت زنانه قرار است ارائه شود:
حمل به وضع محبوس تلاش شاعر برای بازنمود تن خود است . شب بوطیقا خوابی مجهول .طاق بزن روی تنم
در طبیعت طاق( .صفحه‌ی )۲۳ تو شروع کن ! زبانت را .موج بده. سایه بنداز .طاق بزن که نور تشویش بودگی ست .
از دیگر ویژگی‌های مجموعه شکل گیری فرم جدیدی از کلمات در زخ مهای بی آب .لذتم را جذامی م یکنند .
بستر آشنا زدایی است که نشان م یدهد دایره‌ی لغات شاعر وسیع من آسیب را مرطوب م یخواهم .که خیس یاش دهان تو باشد. شب بوطیقا خوانی مجهول .
است و از همه‌ی ابزارهای زبانی بهره برده است ،اما در عین حال (صفحه‌ی )۱۲ تیغ بکش بر انحنای تن( .صفحه‌ی )۶
شاعر برداشت‌های تفسیری از شعر را با هر روایت به عهده‌ی خواننده برای مثال وقتی شاعر می‌گوید من به نه سالگی مرده‌ام ،در سطح گزینش کلماتی که با ذهن مخاطب آشنا نیستند ،یکی از استراتژی
م یگذارد که این گزاره‌ها بر حسب دریافت‌های خواننده م یتواند عادی کلمه بر هم زدن روابط عادی کلمات را داریم؛ اما هرچه قدر هایی است که امروزه به طرق مختلف به خصوص در آثار شاعران زن
بیان این کلمات سخت تر م یشود شاعر تلاش بیشتری را برای برهم مورد استفاده قرار م یگیرد .اما این کاربرد غیرعادی کلمات تاکید
متفوات عمل کند . زدن نظم عادی کلمات م یکند تا بتواند منظور خود را درسطور نویسنده بر ذهنیت اعتراضی و شکل دهی و قوام دهی فرم جدیدی از
پنجر ههای آستیگمات شعری پنهان کند. کلمات در ذهن مخاطب خود است .به نوعی شاعر این ساختار جنسیت
خطوط را حل می‌کنند من شادی و حظم گرا را که در ابتدای شعر مطرح کرده بود در اینجا بسط م یدهد .اما این
سرسام و هذیان شد ،آخر به نه سالگی مرد هام من( .صفحه‌ی جنسیت گرایی در فضای غیر عادی کلمات سیرمی کند .
خیابان از جدول برگشت خورده به موزه‌ها .به ابناری مانکن‌های بی سر.
به خط عابر م یپرد (صفحه‌ی )۲۸ )۱۳
چرخش میان روای تها و در عین حال وارد کردن گردشی روایت استفاده‌ی مستمر از کلمات خاص در شعر که در بسیاری از اشعار مبالغه گردن .
دست مخاطب را در تعاویل متنی باز م یگذارد ،اما این چرخ شها شاعران رواج یافته است ؛ نیز در این مجموعه تلاش شاعر برای نقد و انحنای نسنجیده سین هها .به خط باریک شکم (صفحه‌ی )۷
گاهی بومی هستند و گاهی نه ،در عین حال میان دو دنیای مختلف زیرساخت‌های حقیقی و شکل گرفته در عمق شعر است .تفاسیر و تن زنانه در بافت‌ها و استراتژی های مختلفی در سطرهای شعر ظاهر
استعارهها حالت عادی ندارند و استفاده‌ی متفاوت از آنها می‌توانند می‌شود؛ اما از مهم‌ترین خصیصه‌های این تن حضور چندگانه و چند
در جریان هستند . وجهی است که به صورت مستتر در بازی‌های زبانی بازنمود می‌شود
سگ از نگاتیو حاوی نقد شاعر از یک رویداد خاص باشد. .با این حال ممکن است این تن مثل شعرهای بسیاری از شاعران
به قلم پرید، دل من زن که از استرتژی مشابهی بهره جست هاند نتواند باز نماد حقیقی و
در واقع انتقادی به استفاده‌ی ابزاری از تن زن تبدیل شود ؛گاهی این
لای ور قهای کافکا پمپ بنزین است تن علیه خود عمل م یکند ،تفاوت بروز تن در اشعار بختیار تمرکز بر
در چمدان هدایت لب به سیگار که م یشوی
از پاریس به تهران آمد
و در ورامین گم شد ( صفحه‌ی )۳۱ منفجر م یشود
با نگاهی به اشعار این مجموعه م یتوان گفت که شاعر در بیان و روی نگاتیوهای فلینی
ارتباط محتوا با باز یهای زبانی موفق عمل کرده است .گاهی این وقتی جلسومینا منتظر زامپانوست ( صفحه‌ی )۱۴
بازی‌های زبانی و یا به عبارت دیگر زبان شعر از تعاویل مخاطب دادن ویژگی‌های زنانه به عناصر طبیعی نیز از دیگر تلاش‌های شاعر
باز می‌مانند .اما شاعر در این مجموعه بازنمود حقیقی تن خود را برای بر هم زدن نظم کلمات است ،اهمیت این گسیختگی استفاده‌ی
نشان داده است ،تنی که در میان کلمات و زبان مقاومت م یکند و شاعر از آ نها و به نفع زبان زنانه‌ی خود است تا هر چه بیشتر بتواند
می‌تواند درک جدیدی از هویت زنانه در زبان را به نمایش بگذارد. بر زبانی که تماما در تسلط مردان بوئده است؛ غلبه کند.
آتش حامله نم یشود
زبانه نم یزاید.
تخ مها از زبان تف م یشوند .ترش و گس (صفحه‌ی )۱۵
اکثر کلمات عادی نیستند و یا حداقل در سطخ چیدمان متفاوتی دارند.
اما دادن صفات زنانه به اکثر روای تها موجب شده است تا شاعر بتواند
زبان و تنزنانه :نگاهی به مجموعه‌ی اشعار
«بوی استروژن سوخته» اثر هانیه بختیار
بستر مناسبی از زبان زنانه احداث کند ،زبانی که در خدمت شاعر است. ارتباط این تن با نمودهای زبانی است . آزاده دواچی سال متسیب /شماره - 1243جمعه 24دادرخ 1392
سگی در من .زوزه م یزاید .زوزو. م یسوزاند پوست تن را.
پوزه به حلقم م یگیرد. سانسور و ممیزی در حوزه‌ی ادبیات که از سالهای بعد از انقلاب شدت In touch with Iranian diversity
روی نگاتیوهای آتش گیر. بیشتری گرفته است ،همواره تاثیر مخربی بر آثار منتشر شده در
گردن م یکشد زوزه .زوزه می‌کشد (صفحه‌ی )۱۶ سلولوئیدها .بوی استروژن سوخته م یدهند. داخل ایران داشته است .این اثر حتی تا به اکنون به قوت خود باقی Vol. 20 / No. 1243 - Friday, June 14, 2013
روایت‌های خطی کلمات و در عین حال کوتاه و شکسته‌ی کلمات در زن روی پرده سقوط م یکند .و همه م یدانند .آماتور. مانده است و به یکی از چالش‌های فرهنگی نویسندگان مبدل شده
سطح اما در عمق با یکدیگر ارتباط دارند .این ارتباط گاهی از یک است .اما از سوی دیگر و با حضور نسل جدید مهاجر نویسندگان و 28
جمله به جمله‌ی دیگر م یرود و گاهی حاوی جهان بینی و فلسفه‌ی زیان بیهوده حقه بازی است ( صفحه‌ی )۸ شاعران بسیاری از آثار خلق شده برای در امان ماندن از سانسور در
اما زبان در این مجموعه سیر متفاوتی را طی م یکند خارج از ایران منتشر شد‌هاند ،بسیاری از این آثار توانسته‌اند تاثیرات
خاص شاعر و نگاه او به پیرامونش است . کلمات ساده نیستند و در رد پای بازی‌های زبانی تبلور بسزایی در تغییر و ارائه‌ی تئوری های ادبی و به طور کلی ادبیات
سهل -انگار دهان خشک آدمی .که بی بوسه .قحط می‌رود. بیشتری می‌یابند .با این حال زبانی که شاعر به کار مدرن ایران داشته باشند؛ اما با با وجود این تاثیر ،بسیاری از منتقدان
م یبرد تبلور نمادین زبان زنانه و اصله گرفتن از تکرار آن چنان که باید و شاید به بررسی این آثارو ارتباط آنها با ادبیا ت
باید در شیار شور خاک .عنبیه‌های زنگاری کاشت. در استعارهها و کلمات عادی و ساده است .جانشینی کلمات شاعر امروز ایران نپرداخت هاند .در عین حال فضای مجازی و اینترنتی که در
تر کهای خشک نمک سوز .حفره‌ها چشم‌ها را پر آب کنند. هم در پیروی از همان تاکید بر استراتژ ی های زبانی شعر است سالهای اخیر به یکی از عمده‌ترین ابزار برای شاعران و نویسندگان در
؛اما گاهی این جایگزین یها صرفا یک آشنا زدایی است و گاهی هم داخل و خارح و به خصوص به را ی مبارزه با سانسور رشد یافته است
(صفحه‌ی )۲۰ می‌تواند حامل پیام خاصی باشد مثلا حسودی حلقه‌ی این ریسمانم ؛به پیدایش ادبیاتی منجر شده است که توانسته است پتانسیل‌های
اعتراض شاعر حتی به پدیده‌های حقیقی و طبیعی که نشات گرفته که مشخصا یک نوع آشنا زدایی در کاربردهای طبیعی کلمات است و خود را در مقابله با سانسور نشان دهد .نشر الکترونیکی آثار یکی از
از فسلفه ی او به پیرامونش است هم زنانه عمل م یکند ،و به این ابزاری است که گرچه هنوز میان نویسندگان ایرانی شهرت نیافته
ترتیب شاعر را در مواجه با مردسالاری موفق می‌سازد .این کلمات گاهی نمی‌تواند متضمن پیام خاصی باشد . است ،اما به ابزاری برای ارائه‌ی آثار بدون سانسورو بکری تبدیل شده
هستند که با خارج شدن از کارکردهای عادی خود درارتباط با محیط کبود کرده است طناب دار است .بسیاری از اثار و نوشته‌های زنان هم در زمره‌ی همین گروه
جای بوسه‌هایم را م یباشند که متاسفانه به دلیل حجم آثار ارائه شده در سالهای اخیر
شکل م یگیرند و از کارکردهای اصلی خود خارج می شون . دور گردنت . به خصوص در خارج از ایران آثار بسیاری از شاعران زن ،که اکثر آنان
من صحیح نیستم. حسود حلق هی این ریسمانم جای نقد و توجه بیشتری دارد؛ مورد بررسی چندانی قرار نگرفت هاند.
که گودی گلوی تو را یکی از آثار منتشر شده به صورت الترونیکی مجموعه اشعار استروژن
گوشت جنبده آدم .دهان تشنجم را کف آلود می‌کند. سوخته اثر هانیه بختیار است ،که توسط انتشارات نشریه سه پنج به
رعشه دار ،به خون شکم غلت م یزنم .و کسی نم یتواند .دور بیشتر از لبان من فشرد (صفحه‌ی )۹ صورت الکترونیکی منتشر شده است .این کتاب ازویژگی های زبانی
استفا دهی شاعر از اسطوره‌های صرفا زنانه ؛ شاعر را در در بیان و روایی زنانه‌ی بارز و برجسته ای برخوردار است که می‌تواند نشان
جدار وارون تنم .خط گچی بکشد( .صفحه‌ی )۲۱ ماهیت فمینیستی خودش موفق ساخته است ،اما از سوی دیگر این دهنده‌ی حضور فعال شاعران زنان مهاجر در مباحث جدی ادبیات
شاعر به راحتی به حقایق اجتماعی اعتراض نم یکند؛ اعتراض او اسطوره‌ها فرصت این را دارند که در فضای متفاوتی در زبان دوباره به خصوص در حوزه‌ی شعر با شد .به خصوص که در این مجوعه
محرض نیست ،اما وقتی شاعر در شعر تن خود را به تصویر می‌کشد ، شاعر جهان بینی زنانه ای دارد ،جهان بینی که از دیدگاه زنان هاش به
فرم جدیدی از روایت زنانه را در شعرشان م یدهد ،فرمی که از تمامی خلق شوند.
ظرفیت‌های کلامی برای تکرار زنانگی استفاره م یکند تا کارکرد هزار رودخانه روایت‌های پیرامون م ینگرد .
عادی کلمات را مختل کند و تصویرهای متفاوتی از کلمات ارائه دهد. در کف دستهایم نام کتاب که به طور کامل نامی زنانه است و اشاره به هورمونی زنانه
جدامی شوند از هم است ،خواننده در همان ابتدا با این پرسش روبه رو می‌شود که آیا
جفت دیوار افتاد. هزار اوفلیای غوطه ور قرار است فرم جدیدی از هویت زنانه در این مجموعه ارائه شود ؟ ایا
خشت ،از بند ناف می‌چکید به گاو خونی دهان تو م یریزد (صفحه‌ی )۱۰ شاعر قرار است که با ارائه‌ی این محتوا کلیشه‌های جنسیتی زنانه را
و سیمان ،تبله شکافته را پر کرد. زبان تکه تکه شده و جاگزینی کلمات نه به ترتیب معنایی خاص بکشند؟ در عین حال این نام به نوعی چرخش شاعر از کلیشه‌های
؛ بلکه به عنوان بازنمودهای زبانی گاهی فهم مخاطب را با مشکل جنسیتی و تاکید بر هویت زنانه است ،شاید همین تاکید در ابتدای
پستان دیوار را مکیدم مواجه می‌سازند ،اما از سوی دیگر هرچه قدر این زبان از عادی این مجموعه مخاطب را به این فکر وادارد که در این مجموعه چه
جنین آجر بودم سازی در سطح فاصله م یگیرد به سمت پیشبرد هدف خاصی نزدیک
م یشود این هدف در لای ههای زبانی شعر نهفته است .این هدف فرمی ازهویت زنانه قرار است ارائه شود:
حمل به وضع محبوس تلاش شاعر برای بازنمود تن خود است . شب بوطیقا خوابی مجهول .طاق بزن روی تنم
در طبیعت طاق( .صفحه‌ی )۲۳ تو شروع کن ! زبانت را .موج بده. سایه بنداز .طاق بزن که نور تشویش بودگی ست .
از دیگر ویژگی‌های مجموعه شکل گیری فرم جدیدی از کلمات در زخ مهای بی آب .لذتم را جذامی م یکنند .
بستر آشنا زدایی است که نشان م یدهد دایره‌ی لغات شاعر وسیع من آسیب را مرطوب م یخواهم .که خیس یاش دهان تو باشد. شب بوطیقا خوانی مجهول .
است و از همه‌ی ابزارهای زبانی بهره برده است ،اما در عین حال (صفحه‌ی )۱۲ تیغ بکش بر انحنای تن( .صفحه‌ی )۶
شاعر برداشت‌های تفسیری از شعر را با هر روایت به عهده‌ی خواننده برای مثال وقتی شاعر می‌گوید من به نه سالگی مرده‌ام ،در سطح گزینش کلماتی که با ذهن مخاطب آشنا نیستند ،یکی از استراتژی
م یگذارد که این گزاره‌ها بر حسب دریافت‌های خواننده م یتواند عادی کلمه بر هم زدن روابط عادی کلمات را داریم؛ اما هرچه قدر هایی است که امروزه به طرق مختلف به خصوص در آثار شاعران زن
بیان این کلمات سخت تر م یشود شاعر تلاش بیشتری را برای برهم مورد استفاده قرار م یگیرد .اما این کاربرد غیرعادی کلمات تاکید
متفوات عمل کند . زدن نظم عادی کلمات م یکند تا بتواند منظور خود را درسطور نویسنده بر ذهنیت اعتراضی و شکل دهی و قوام دهی فرم جدیدی از
پنجر ههای آستیگمات شعری پنهان کند. کلمات در ذهن مخاطب خود است .به نوعی شاعر این ساختار جنسیت
خطوط را حل می‌کنند من شادی و حظم گرا را که در ابتدای شعر مطرح کرده بود در اینجا بسط م یدهد .اما این
سرسام و هذیان شد ،آخر به نه سالگی مرد هام من( .صفحه‌ی جنسیت گرایی در فضای غیر عادی کلمات سیرمی کند .
خیابان از جدول برگشت خورده به موزه‌ها .به ابناری مانکن‌های بی سر.
به خط عابر م یپرد (صفحه‌ی )۲۸ )۱۳
چرخش میان روای تها و در عین حال وارد کردن گردشی روایت استفاده‌ی مستمر از کلمات خاص در شعر که در بسیاری از اشعار مبالغه گردن .
دست مخاطب را در تعاویل متنی باز م یگذارد ،اما این چرخ شها شاعران رواج یافته است ؛ نیز در این مجموعه تلاش شاعر برای نقد و انحنای نسنجیده سین هها .به خط باریک شکم (صفحه‌ی )۷
گاهی بومی هستند و گاهی نه ،در عین حال میان دو دنیای مختلف زیرساخت‌های حقیقی و شکل گرفته در عمق شعر است .تفاسیر و تن زنانه در بافت‌ها و استراتژی های مختلفی در سطرهای شعر ظاهر
استعارهها حالت عادی ندارند و استفاده‌ی متفاوت از آنها می‌توانند می‌شود؛ اما از مهم‌ترین خصیصه‌های این تن حضور چندگانه و چند
در جریان هستند . وجهی است که به صورت مستتر در بازی‌های زبانی بازنمود می‌شود
سگ از نگاتیو حاوی نقد شاعر از یک رویداد خاص باشد. .با این حال ممکن است این تن مثل شعرهای بسیاری از شاعران
به قلم پرید، دل من زن که از استرتژی مشابهی بهره جست هاند نتواند باز نماد حقیقی و
در واقع انتقادی به استفاده‌ی ابزاری از تن زن تبدیل شود ؛گاهی این
لای ور قهای کافکا پمپ بنزین است تن علیه خود عمل م یکند ،تفاوت بروز تن در اشعار بختیار تمرکز بر
در چمدان هدایت لب به سیگار که م یشوی
از پاریس به تهران آمد
و در ورامین گم شد ( صفحه‌ی )۳۱ منفجر م یشود
با نگاهی به اشعار این مجموعه م یتوان گفت که شاعر در بیان و روی نگاتیوهای فلینی
ارتباط محتوا با باز یهای زبانی موفق عمل کرده است .گاهی این وقتی جلسومینا منتظر زامپانوست ( صفحه‌ی )۱۴
بازی‌های زبانی و یا به عبارت دیگر زبان شعر از تعاویل مخاطب دادن ویژگی‌های زنانه به عناصر طبیعی نیز از دیگر تلاش‌های شاعر
باز می‌مانند .اما شاعر در این مجموعه بازنمود حقیقی تن خود را برای بر هم زدن نظم کلمات است ،اهمیت این گسیختگی استفاده‌ی
نشان داده است ،تنی که در میان کلمات و زبان مقاومت م یکند و شاعر از آ نها و به نفع زبان زنانه‌ی خود است تا هر چه بیشتر بتواند
می‌تواند درک جدیدی از هویت زنانه در زبان را به نمایش بگذارد. بر زبانی که تماما در تسلط مردان بوئده است؛ غلبه کند.
آتش حامله نم یشود
زبانه نم یزاید.
تخ مها از زبان تف م یشوند .ترش و گس (صفحه‌ی )۱۵
اکثر کلمات عادی نیستند و یا حداقل در سطخ چیدمان متفاوتی دارند.
اما دادن صفات زنانه به اکثر روای تها موجب شده است تا شاعر بتواند
