Page 28 - Shahrvand BC No.1249
P. 28
ادبیات /نقد
28نگاهی به داستان لک هی خون و چند داستان دیگر اثر مریم رئیس دانا
آنچه که پردازش در این داستان را با دیگران متفاوت ساخته حالا می‌گه این قول با دف ههای قبل فرق داره. آزاده دواچی سال متسیب /شماره - 1249جمعه 4دادرم 1392
است نیز تکنیک روایی نویسنده و چرخش حول شخصیت‌های ـ ناراحت نباش عزیزم ،ماهی رو هر وقت از آب بگیری
زن است ،شخصی تهایی که قادرند در برابر حجم کلیشه‌ای از نگاهی به داستان لک هی In touch with Iranian diversity
تاز هس. خون و چند داستان دیگر
زن بایستند و به نوعی با هویت مردسالاری مبارزه کنند. پسر سرش را می‌اندازد پایین و بعد از مکثی شروع Vol. 20 / No. 1249 - Friday, July 26, 2013
-به نظر تو چرا ز نها دوستم ندارن؟ اثر مریم رئیس دانا
م یکند به جویدن ناخ نهایش. یکی از ویژگ یهای ادبیات 28
-چون تو مرد نیستی ،یه انسان هستی .وقتی م یگی انسان در زن :شیطو ْن تو که تازه پونزده سالت تموم شده ،یعنی ادستانی زنان ،انگیزه در
آزادی علاقمند می‌شه و هیچ وقت به اجبار نمی‌شه كسی رو ایجاد تغییر در فرم و ساختار
علاقمند كرد و تا به حال به فكر تصاحب هیچ كس حتا زنت توو ُقنداق بودی بابات بِِه‌ت قول م یداده؟ نوشتاری و بیان زاویه‌های تازه
نبوده ای و حتا داری به راش دنبال شوهر می‌گردی ...بعد انتظار ـ مامان می‌گه پونزده ساله .می‌گه از وقتی من به دنیا در فرم سنتی داستان است.
در بررسی آثار منتشر شده‌ی
داری اون دوستت داشته باشه. اومدم همینه (داستان لکه‌ی خون) زنان در خارج از ایران به خصوص آ نهایی که به زبان‌های
-خب من به فكر راحتی اون هستم ،به فكر خوش بختیش. اما از سوی دیگر نگاه نویسنده به شخصیت مرد و همینطور دیگر ترجمه م یشوند ،نشان دادن فرم متفاوتی از هویت زنان
احساس مسئولیت می‌كنم .وقتی از من خوشش نمیاد ،وقتی شخصیت پردازی مرد در این داستان با نقد نویسنده از جامعه‌ی ایرانی به غیر فارسی زبا نها قابل بررسی است .آنچه که در اکثر
مردسالار گره خورده است .نویسنده به خوبی توانسته است یکی داستان‌های منتشر شده در خارج از ایران می‌توان دید ،تاکید بر
م یگه تو افسردگی می‌آری... از رفتارهای عادی مردانه را به تصویر بکشد و آن را به خوبی هویت زنانه و بازتاب بخشی از فرهنگی است که نتوانسته است
-حرفات درسته ،منطقیه ،اما آدما چه زن چه مرد خوششون با زاویه‌ی چرخشی شخصیت‌ها ادغام کند .مخاطب با خوانش به وضوح خود را در ادبیات مردسالار ایران نشان دهد .از سوی
نمی‌آ د این طوری باهاشون رفتار به شه .دوست دارن تحت این شخصیت پردازی می‌تواند به درک مشخصی از دغدغه‌های دیگر فرم نوشتاری در آثار منتشر شده‌ی زنان در خارج از ایران
مالكیت یكی قرار بگیرن .و یكی همیشه بهشون به گه تو با بقیه تفاوت بسیاری با نوشته‌های زنان د ر داخل دارد به این معنی که
به رام فرق می‌كنی ،نه این كه به گه من آزاد تو هم آزاد ،هر نویسنده از نگاه مردان به زنان داشته باشد. در این ادبیات استفاده از زبان رمز گونه و سمبلیکی کمتر دیده
مرد با قهر به پسر می‌گوید: م یشود ،برعکس نویسنده تمایل به اشاره مستمر به واقعیت را
كاری كه كردیم (چرا زن‌ها دوستم ندارن) دارد .نویسنده می‌تواند از زبان حقیقی و رئال استفاده کند و به
در داستان‌های تجارت و جزیره‌ی در دل تهران بزرگ نیز ـ چرا این‌قدر ناخن می‌خوری؟ نکن! م یبینی خواهر ،بچه کشف رویدادهای حقیقی در جامعه‌اش از طریق نوشتار یاری
نویسنده با پردازش و گردش حول شخصتی های زن به نقد یعنی دردسر. رساند .اما از سوی دیگر زبان و حتی شخصیت سازی این نوشتار
اجتماع مردسالار م یپردازد ،اما در هر کدام از این داستا نها نیز ویژگی‌های خود را دارد و این شخصیت سازی در عین حال
عموما مسائل متقاوتی مطرح می‌شود .مثلا در داستان تجارت، و بعد چشمش به کپ لهای چاق زن جوانی می‌افتد که که می‌تواند به انتقال مفهوم مشخصی از تجارب زنانه اشاره کند،
نویسنده با زاویه‌ی متفاوتی به طرح داستان م یپردازد در عین وارد رستوران م یشود .کپ لهای زن در مانتوی تنگ و قادر است تا حساسیت و زبان متفاوتی را حتی به خواننده‌ی غیر
حال که پایان غیر منتظره و خلاف انتظار مخاطب ویژگی کوتاهش با هر قدم می‌لرزد و تا صندل یاش را انتخاب کند فارسی زبان انتقا ل دهد .گاهی این انتقال معنا می‌تواند در بر
هم زدن تصاویر کلیشه ای از زن ایرانی یاری رساند و از سوی
خاصی به این داستان پرداخته است. و بنشیند مرد چشم از او برنمی‌دارد. دیگر به بیان دغدغ ههای زنانه بپردازد و آن را به مخاطب غیر
در داستان جزیره ای در تهران بزرگ نیز استراتژی نویسنده، در حالی که د ر ادبیات داستانی ایران ،شخصیت سازی از زن
روایت متفاوت از واقعیت‌های اجتماعی است که هم به صورت همیشه کلیشه ای بوده است ،این چرخش نویسنده به سمت فارسی زبان هم منتقل کند.
سمبلیک و نمادین و هم با جابجایی عمدی زمان و مکان شخصیت مرد درداستان از آنجایی اهمیت دارد که قادر است از این ویژگی‌ها را می‌توان در اکثر داستان‌های مریم رئیس دانا
روایت م یشوند .با اینکه زمان در جایگاه این داستان مشخص طریق مردِداستان ،نقدها و دغدغه‌های زنانه‌ی خود را بگنجاند مشاهد ه کرد .مریم رئیس دانا ،مترجم ،نویسنده و منتقد
نیست ،اما نویسنده توانسته است با جد ا سازی و ادغام روایت به این معنی که شخصیت زن در این داستان نه تسلیم پذیر ادبی ایرانی مقیم آمریکا است که به تازگی داستانی از او تحت
و بخشی از حقیقت پرده از معضلات اجتماعی بردارد با اینکه است و نه یک زن شکست خورده و یا قربانی کلیشه ای است عنوان لکه‌ی خون به انگلیسی ترجمه و در مجموعه ای تحت
تمرکز نویسنده در این داستان‌ها مشخصا حول زنان نیست، بلکه این بار این زن است که در پردازش نگاه نویسنده و دید عنوان ( )Perceived differentlyدر آمازون منتشر شده است.
اما بر شهایی از زندگی زن ایرانی و دغدغه‌های او را به وضح انتقادی‌اش به نگاه عمومی برخی از مردان به زنان تبدیل انتشار داستان لکه‌ی خون به انگلیسی سبب شد تا به نگاهی به
می‌توان در این داستان‌ها دید .روایت متفاوت در داستان می‌شود .روایت در این داستان با آنکه کوتاه است اما می‌تواند به داستان‌های کوتاه مریم رئیس دانا داشته باشم که پیش از این
جزیره‌ی بزرگ که گویی بخشی از داستان را در خود دارد و خوبی بر شهایی از حساسی تهای زن نویسنده به رویکردهای هم مجموعه از داستان‌های کوتاه او تحت عنوان «عبور» توسط
بخشی دیگر به تکرار عمدی تکنیک داستان م یپردازد یکی از نشر نگاه منتشر شده است .او همچنین برنده تندیس جایزه‌ی
استراتژی های نگارشی قابل توجه در این داستان است .برای مردمحور را نشان دهد. صا دق هدایت در دوره دوم برای داستان «جزیره ای در دل
مثال نویسنده هدف خود را از نوشتن در این داستان بیان می اما نگاه انتقادی نویسنده در این داستان ،بیان صریح و نجات
کندو همین مسئله موجب پیداش نثر متفاوتی در نگارش این شخصیت‌های زن خود از قربانی شدن در مردسالاری در تهران بزرگ» شده است.
داستان لکه‌ی خون فضای روایی و چیدمان شخصیت سازی
داستان شده است. درداستان چرا زن‌ها دوستم ندارن؟ نیز تکرار می‌شود. متفاوتی دار د .این داستان نشان دهنده‌ی حساسیت و دقت
حتماً همكاران نقدنویس و داستان نویس به این جا در داستان چرا ز نها دوستم ندارن؟ تکنیک روایی نویسنده، نویسنده به معضلات ودریافت‌ها های اجتماعی ازدید زنان است.
كه م یرسند ,م یگویند نویسنده تخطی كرده و نباید نقد اجتماع و نشان دادن بر شهایی از زندگی‌های حقیقی و در سه شخصیت اصلی در این داستان کوتاه ،توانست هاند زاویه‌ی
بگوید زشت یا زیبا یا فقیر یا ال یا بل .باید سعی كند عین حال پنهانی زن و شوهر است .در این داستان ،نقش راوی انتقادی نویسنده را به خوبی نشان دهند .با اینکه نویسنده در
تصویر بدهد و خواننده خودش متوجه فضا بشود .مگر پر رنگ نیست در عوض در خلال دیالگ های داستان ،نویسنده این داستان به وضوح نقد خود را از جامعه‌ی مردسالار نشان
نه این كه هنری جیمز م یگوید «حرف نزن ,نشان زوایایی متقاوتی را از زندگی مشترک روشن می‌سازد .هدف نم یدهد ،اما در قبال دیالوگها و شخصیت پردازی م یتوان
بده» .پس نویسنده نباید از صفات مشخص استفاده نویسنده تنها نشان دادن برشی از زندگی نیست ،بلکه آشکار رویکردهای انتقادی نویسنده را به جامعه‌ی مردسالار دید.
كند ,نویسنده باید فضا بدهد ,باید نباید ,باید نباید … کردن بخشی از حقایقی است که عموما فرصت زیادی برای زاویه‌ی دید در این داستان وسیع نیست ،اما همین کافی
است تا نویسنده بتواند با پردازش ظریف طرح اصلی داستان و
(داستان جزیره ای در تهران بزرگ). بازنمایی نداشت هاند. دیالوگ های شخصیت‌های داستان ،روایت چندگانه و در عین
در داستان جزیره‌ای دردل تهران بزرگ شاید یکی از مشخصات با كتی قهر كردی؟ حال متفاوتی را از یکی از معضلات روزمره نشان دهد .با اینکه
بارز را بتوان تفاوت نثر و روی گرداندن نویسنده از استفاده از داستان کوتاه است ،اما زاویه‌ی دید نویسنده تو در تو و گره
نثر کلاسیکی دانست .به این ترتیب نویسنده قادر است تا هم -نه. خورده با چند روایت متفاوت است ،گاهی این روایت‌ها قادرند
به بیان حقایق جامعه‌ی خود بپردازد و هم با استفاده از نثر -پس چرا اومدی؟ پرده از حقایق تلخ اجتماعی بردارند ،تکنیک نویسنده تنها
-گفت دیگه حوصله‌ات رو ندارم .نه بهم تلفن كن و نه بیا این روایت صرف نیست ،دیالوگها نیز توانسته‌اند زاویه‌ی متفاوتی را
متفاوت ،از زبان برای برداشت‌های خودش استفاده کند. در عمق معنایی داستان ایجاد کنند .به این معنی که در پس
در پایان می‌توان گفت که نثراکثر داستان‌های مریم رئیس دانا، جا.
نثری ساده و روان است .آنچه که در پردازش اکثر داستان‌های -چرا؟ هر دیالوگ روایت ساده و مشخصی نهفته است.
او به چشم م یخورد استفاده تکنیکی از روایت برای رساندن -نمی‌دونم. پسرروو م یکند به زن و می‌گوید:
مفهوم خاصی از واقعیت است .زبان و زمان و همینطور راوی در -همین طور بیخود؟
هر کدام از این داستان‌ها کارکرد متفاوتی دارند و هرکدام تمایل -نم یدونم .چرا هیچ زنی منو دوست نداره؟ ـ پونزده ساله که می‌گه می‌خواد منو به بره شمال .اون
نویسنده برای نقد جامعه و حساسیت و ظرافت او در به طرح -چون بی عرضه ای. دو تا رو همیشه م یبره .اما نوبت به من که م یرسه می‌گه
-عرضه یعنی چی؟
کشیدن این معضلات نشان م یدهند. -یعنی این كه وقتی زنت بهت گفت دیگه سراغم نیا و بهم زنگ کار دارم.
نزن و برو دنبال كارت ،تو اهمیتی به این حر فها ندی و كار
خودت رو كنی( .چرا زن‌ها دوستم ندارن)
نگاه چند گانه‌ی نویسنده به واقعیت‌های اجتماعی ،که با
شخصیت و تم اصلی داستان گره خورده است .در این داستان
شخصیت‌های زن از کلیشه شدن اجتناب م یکنند ،بلکه
واقعیت‌های عادی را م یپذیرند و با آن کنار م یآیند ،در عین
حال داستان با چرخش حول شخصیت زن قادر است تا به
اصلی‌ترین معضلات و چالش‌های زنان در اجتماع نقب بزند.
28نگاهی به داستان لک هی خون و چند داستان دیگر اثر مریم رئیس دانا
آنچه که پردازش در این داستان را با دیگران متفاوت ساخته حالا می‌گه این قول با دف ههای قبل فرق داره. آزاده دواچی سال متسیب /شماره - 1249جمعه 4دادرم 1392
است نیز تکنیک روایی نویسنده و چرخش حول شخصیت‌های ـ ناراحت نباش عزیزم ،ماهی رو هر وقت از آب بگیری
زن است ،شخصی تهایی که قادرند در برابر حجم کلیشه‌ای از نگاهی به داستان لک هی In touch with Iranian diversity
تاز هس. خون و چند داستان دیگر
زن بایستند و به نوعی با هویت مردسالاری مبارزه کنند. پسر سرش را می‌اندازد پایین و بعد از مکثی شروع Vol. 20 / No. 1249 - Friday, July 26, 2013
-به نظر تو چرا ز نها دوستم ندارن؟ اثر مریم رئیس دانا
م یکند به جویدن ناخ نهایش. یکی از ویژگ یهای ادبیات 28
-چون تو مرد نیستی ،یه انسان هستی .وقتی م یگی انسان در زن :شیطو ْن تو که تازه پونزده سالت تموم شده ،یعنی ادستانی زنان ،انگیزه در
آزادی علاقمند می‌شه و هیچ وقت به اجبار نمی‌شه كسی رو ایجاد تغییر در فرم و ساختار
علاقمند كرد و تا به حال به فكر تصاحب هیچ كس حتا زنت توو ُقنداق بودی بابات بِِه‌ت قول م یداده؟ نوشتاری و بیان زاویه‌های تازه
نبوده ای و حتا داری به راش دنبال شوهر می‌گردی ...بعد انتظار ـ مامان می‌گه پونزده ساله .می‌گه از وقتی من به دنیا در فرم سنتی داستان است.
در بررسی آثار منتشر شده‌ی
داری اون دوستت داشته باشه. اومدم همینه (داستان لکه‌ی خون) زنان در خارج از ایران به خصوص آ نهایی که به زبان‌های
-خب من به فكر راحتی اون هستم ،به فكر خوش بختیش. اما از سوی دیگر نگاه نویسنده به شخصیت مرد و همینطور دیگر ترجمه م یشوند ،نشان دادن فرم متفاوتی از هویت زنان
احساس مسئولیت می‌كنم .وقتی از من خوشش نمیاد ،وقتی شخصیت پردازی مرد در این داستان با نقد نویسنده از جامعه‌ی ایرانی به غیر فارسی زبا نها قابل بررسی است .آنچه که در اکثر
مردسالار گره خورده است .نویسنده به خوبی توانسته است یکی داستان‌های منتشر شده در خارج از ایران می‌توان دید ،تاکید بر
م یگه تو افسردگی می‌آری... از رفتارهای عادی مردانه را به تصویر بکشد و آن را به خوبی هویت زنانه و بازتاب بخشی از فرهنگی است که نتوانسته است
-حرفات درسته ،منطقیه ،اما آدما چه زن چه مرد خوششون با زاویه‌ی چرخشی شخصیت‌ها ادغام کند .مخاطب با خوانش به وضوح خود را در ادبیات مردسالار ایران نشان دهد .از سوی
نمی‌آ د این طوری باهاشون رفتار به شه .دوست دارن تحت این شخصیت پردازی می‌تواند به درک مشخصی از دغدغه‌های دیگر فرم نوشتاری در آثار منتشر شده‌ی زنان در خارج از ایران
مالكیت یكی قرار بگیرن .و یكی همیشه بهشون به گه تو با بقیه تفاوت بسیاری با نوشته‌های زنان د ر داخل دارد به این معنی که
به رام فرق می‌كنی ،نه این كه به گه من آزاد تو هم آزاد ،هر نویسنده از نگاه مردان به زنان داشته باشد. در این ادبیات استفاده از زبان رمز گونه و سمبلیکی کمتر دیده
مرد با قهر به پسر می‌گوید: م یشود ،برعکس نویسنده تمایل به اشاره مستمر به واقعیت را
كاری كه كردیم (چرا زن‌ها دوستم ندارن) دارد .نویسنده می‌تواند از زبان حقیقی و رئال استفاده کند و به
در داستان‌های تجارت و جزیره‌ی در دل تهران بزرگ نیز ـ چرا این‌قدر ناخن می‌خوری؟ نکن! م یبینی خواهر ،بچه کشف رویدادهای حقیقی در جامعه‌اش از طریق نوشتار یاری
نویسنده با پردازش و گردش حول شخصتی های زن به نقد یعنی دردسر. رساند .اما از سوی دیگر زبان و حتی شخصیت سازی این نوشتار
اجتماع مردسالار م یپردازد ،اما در هر کدام از این داستا نها نیز ویژگی‌های خود را دارد و این شخصیت سازی در عین حال
عموما مسائل متقاوتی مطرح می‌شود .مثلا در داستان تجارت، و بعد چشمش به کپ لهای چاق زن جوانی می‌افتد که که می‌تواند به انتقال مفهوم مشخصی از تجارب زنانه اشاره کند،
نویسنده با زاویه‌ی متفاوتی به طرح داستان م یپردازد در عین وارد رستوران م یشود .کپ لهای زن در مانتوی تنگ و قادر است تا حساسیت و زبان متفاوتی را حتی به خواننده‌ی غیر
حال که پایان غیر منتظره و خلاف انتظار مخاطب ویژگی کوتاهش با هر قدم می‌لرزد و تا صندل یاش را انتخاب کند فارسی زبان انتقا ل دهد .گاهی این انتقال معنا می‌تواند در بر
هم زدن تصاویر کلیشه ای از زن ایرانی یاری رساند و از سوی
خاصی به این داستان پرداخته است. و بنشیند مرد چشم از او برنمی‌دارد. دیگر به بیان دغدغ ههای زنانه بپردازد و آن را به مخاطب غیر
در داستان جزیره ای در تهران بزرگ نیز استراتژی نویسنده، در حالی که د ر ادبیات داستانی ایران ،شخصیت سازی از زن
روایت متفاوت از واقعیت‌های اجتماعی است که هم به صورت همیشه کلیشه ای بوده است ،این چرخش نویسنده به سمت فارسی زبان هم منتقل کند.
سمبلیک و نمادین و هم با جابجایی عمدی زمان و مکان شخصیت مرد درداستان از آنجایی اهمیت دارد که قادر است از این ویژگی‌ها را می‌توان در اکثر داستان‌های مریم رئیس دانا
روایت م یشوند .با اینکه زمان در جایگاه این داستان مشخص طریق مردِداستان ،نقدها و دغدغه‌های زنانه‌ی خود را بگنجاند مشاهد ه کرد .مریم رئیس دانا ،مترجم ،نویسنده و منتقد
نیست ،اما نویسنده توانسته است با جد ا سازی و ادغام روایت به این معنی که شخصیت زن در این داستان نه تسلیم پذیر ادبی ایرانی مقیم آمریکا است که به تازگی داستانی از او تحت
و بخشی از حقیقت پرده از معضلات اجتماعی بردارد با اینکه است و نه یک زن شکست خورده و یا قربانی کلیشه ای است عنوان لکه‌ی خون به انگلیسی ترجمه و در مجموعه ای تحت
تمرکز نویسنده در این داستان‌ها مشخصا حول زنان نیست، بلکه این بار این زن است که در پردازش نگاه نویسنده و دید عنوان ( )Perceived differentlyدر آمازون منتشر شده است.
اما بر شهایی از زندگی زن ایرانی و دغدغه‌های او را به وضح انتقادی‌اش به نگاه عمومی برخی از مردان به زنان تبدیل انتشار داستان لکه‌ی خون به انگلیسی سبب شد تا به نگاهی به
می‌توان در این داستان‌ها دید .روایت متفاوت در داستان می‌شود .روایت در این داستان با آنکه کوتاه است اما می‌تواند به داستان‌های کوتاه مریم رئیس دانا داشته باشم که پیش از این
جزیره‌ی بزرگ که گویی بخشی از داستان را در خود دارد و خوبی بر شهایی از حساسی تهای زن نویسنده به رویکردهای هم مجموعه از داستان‌های کوتاه او تحت عنوان «عبور» توسط
بخشی دیگر به تکرار عمدی تکنیک داستان م یپردازد یکی از نشر نگاه منتشر شده است .او همچنین برنده تندیس جایزه‌ی
استراتژی های نگارشی قابل توجه در این داستان است .برای مردمحور را نشان دهد. صا دق هدایت در دوره دوم برای داستان «جزیره ای در دل
مثال نویسنده هدف خود را از نوشتن در این داستان بیان می اما نگاه انتقادی نویسنده در این داستان ،بیان صریح و نجات
کندو همین مسئله موجب پیداش نثر متفاوتی در نگارش این شخصیت‌های زن خود از قربانی شدن در مردسالاری در تهران بزرگ» شده است.
داستان لکه‌ی خون فضای روایی و چیدمان شخصیت سازی
داستان شده است. درداستان چرا زن‌ها دوستم ندارن؟ نیز تکرار می‌شود. متفاوتی دار د .این داستان نشان دهنده‌ی حساسیت و دقت
حتماً همكاران نقدنویس و داستان نویس به این جا در داستان چرا ز نها دوستم ندارن؟ تکنیک روایی نویسنده، نویسنده به معضلات ودریافت‌ها های اجتماعی ازدید زنان است.
كه م یرسند ,م یگویند نویسنده تخطی كرده و نباید نقد اجتماع و نشان دادن بر شهایی از زندگی‌های حقیقی و در سه شخصیت اصلی در این داستان کوتاه ،توانست هاند زاویه‌ی
بگوید زشت یا زیبا یا فقیر یا ال یا بل .باید سعی كند عین حال پنهانی زن و شوهر است .در این داستان ،نقش راوی انتقادی نویسنده را به خوبی نشان دهند .با اینکه نویسنده در
تصویر بدهد و خواننده خودش متوجه فضا بشود .مگر پر رنگ نیست در عوض در خلال دیالگ های داستان ،نویسنده این داستان به وضوح نقد خود را از جامعه‌ی مردسالار نشان
نه این كه هنری جیمز م یگوید «حرف نزن ,نشان زوایایی متقاوتی را از زندگی مشترک روشن می‌سازد .هدف نم یدهد ،اما در قبال دیالوگها و شخصیت پردازی م یتوان
بده» .پس نویسنده نباید از صفات مشخص استفاده نویسنده تنها نشان دادن برشی از زندگی نیست ،بلکه آشکار رویکردهای انتقادی نویسنده را به جامعه‌ی مردسالار دید.
كند ,نویسنده باید فضا بدهد ,باید نباید ,باید نباید … کردن بخشی از حقایقی است که عموما فرصت زیادی برای زاویه‌ی دید در این داستان وسیع نیست ،اما همین کافی
است تا نویسنده بتواند با پردازش ظریف طرح اصلی داستان و
(داستان جزیره ای در تهران بزرگ). بازنمایی نداشت هاند. دیالوگ های شخصیت‌های داستان ،روایت چندگانه و در عین
در داستان جزیره‌ای دردل تهران بزرگ شاید یکی از مشخصات با كتی قهر كردی؟ حال متفاوتی را از یکی از معضلات روزمره نشان دهد .با اینکه
بارز را بتوان تفاوت نثر و روی گرداندن نویسنده از استفاده از داستان کوتاه است ،اما زاویه‌ی دید نویسنده تو در تو و گره
نثر کلاسیکی دانست .به این ترتیب نویسنده قادر است تا هم -نه. خورده با چند روایت متفاوت است ،گاهی این روایت‌ها قادرند
به بیان حقایق جامعه‌ی خود بپردازد و هم با استفاده از نثر -پس چرا اومدی؟ پرده از حقایق تلخ اجتماعی بردارند ،تکنیک نویسنده تنها
-گفت دیگه حوصله‌ات رو ندارم .نه بهم تلفن كن و نه بیا این روایت صرف نیست ،دیالوگها نیز توانسته‌اند زاویه‌ی متفاوتی را
متفاوت ،از زبان برای برداشت‌های خودش استفاده کند. در عمق معنایی داستان ایجاد کنند .به این معنی که در پس
در پایان می‌توان گفت که نثراکثر داستان‌های مریم رئیس دانا، جا.
نثری ساده و روان است .آنچه که در پردازش اکثر داستان‌های -چرا؟ هر دیالوگ روایت ساده و مشخصی نهفته است.
او به چشم م یخورد استفاده تکنیکی از روایت برای رساندن -نمی‌دونم. پسرروو م یکند به زن و می‌گوید:
مفهوم خاصی از واقعیت است .زبان و زمان و همینطور راوی در -همین طور بیخود؟
هر کدام از این داستان‌ها کارکرد متفاوتی دارند و هرکدام تمایل -نم یدونم .چرا هیچ زنی منو دوست نداره؟ ـ پونزده ساله که می‌گه می‌خواد منو به بره شمال .اون
نویسنده برای نقد جامعه و حساسیت و ظرافت او در به طرح -چون بی عرضه ای. دو تا رو همیشه م یبره .اما نوبت به من که م یرسه می‌گه
-عرضه یعنی چی؟
کشیدن این معضلات نشان م یدهند. -یعنی این كه وقتی زنت بهت گفت دیگه سراغم نیا و بهم زنگ کار دارم.
نزن و برو دنبال كارت ،تو اهمیتی به این حر فها ندی و كار
خودت رو كنی( .چرا زن‌ها دوستم ندارن)
نگاه چند گانه‌ی نویسنده به واقعیت‌های اجتماعی ،که با
شخصیت و تم اصلی داستان گره خورده است .در این داستان
شخصیت‌های زن از کلیشه شدن اجتناب م یکنند ،بلکه
واقعیت‌های عادی را م یپذیرند و با آن کنار م یآیند ،در عین
حال داستان با چرخش حول شخصیت زن قادر است تا به
اصلی‌ترین معضلات و چالش‌های زنان در اجتماع نقب بزند.
