Page 27 - Shahrvand BC No.1331
P. 27
یادداشتی بر اتول بیوگرافی بانوی ایرانی 27
نمایش بود .بازیگران نمایش ،سعی م یکردند ب هدرستی از
این ابزارها استفاده کنند اما این نوع بازیگری ،احتیاج به
تمرکز بالای بازیگر دارد تا از قالب مشخص‌شده صحنه کیان ثابتی
خارج نشوند که درای نبین ،سها سناجو از دقت و تمرکز
بیشتری نسبت به سایر بازیگران نمایش برخوردار بود
به‌طور مثال حرکات دس تهای او در طی اجرا ،هی چگاه
سال / 22شماره - 1331جمعه 1دنفسا 1393 از بدنه فرضی اتومبیل رد نشد و کاملًا بدنه اتومبیل شاید غیرمعمول باشد که
در بازی وی قابل حس بود درحال یکه شاهد چندین وقتی درباره نمایشی قرار
مور د شکستن دیوارهای فرضی اتومبیل توسط دست است یادداشت یا سخنی
بازیگران دیگر بودیم به‌طور مثال فردی که در جایگاه گذاشته شود از همان ابتدا
راننده نشسته باشد هی چگاه نمی‌تواند از دست چپ خود به بازیگری در آن اشاره
ب هراحتی استفاده کند و هنگام حرف زدن آزادانه به هر شود اما بازیگر نقش اصلی
نمایش «اتول بیوگرافی»
طرف حرکت دهد. چنان نگارنده را شگفت‌زده
کرد که حیفم آمد از بازی بیان و صدا ،ابزار دیگر بازیگری است که در نمایش اتول
بازیگر نقش آیدا حرفی به میان نیاورم« .سها سناجو» ،بازیگر این نقش بیوگراف دارای استفاده فراوانی بود .تونالیته ،اداکردن
در کل نود دقیقه اجرا ،حضور صحنه‌ای داشت و بدون اُفت در بازی یا درست کلمات و جملات و بُرد صدا از مواردی بود که
دیالوگ گویی ،به اجرای نقش و گفتن دیالوگ و مونولوگ پرداخت .البته بازیگران نمایش مذکور ب هدرستی از عهده‌اش برآمدند و
نباید نقش «رامین خویی» ،پارتینر وی در این نمایش را نادیده گرفت با توجه به اینکه بازیگر نقش آیدا ،دیالوگ‌های بیشتری
که اگر این همراهی نبود مطمئناً نقش آیدا به این زیبایی درنمی‌آمد نسبت به سایر بازیگران داشت ،آمادگی بیانی بازیگر
چه که دیالوگ گویی در تئاتر به بازی پین گپنگی می‌ماند که هرگاه دو آ نهم بیش از سایر بازیگران مشهود بود ب هخصوص در
▪ ▪عکس از صفحه رامین خویی طرف خوب بازی کنند شاهد بازی دیدنی و زیبایی خواهیم بود اما اگر زما نهایی که تماشاگران با صدای بلند می‌خندیدند
یکی از بازیکنان هم‌سطح بازیکن دیگر نباشد ،بازی خست هکننده‌ای را کلمات ادا شده توسط وی به گوش مخاطب م یرسید
ولی برای شنیدن کلمات سایر بازیگران ،مخاطب کمی دچار مشکل شاهد خواهیم بود که خیلی زود با پیروزی طرفی که از نیرو و اقتداری
In touch with Iranian diversity سفر است .شروع نمایشنامه ب هدرستی پرداخته‌شده است آغاز سفری می‌شد( .یادآوری این نکته مهم است که بعضی از تماشاچیان به دلیل بیشتری برخوردار است ،به پایان خواهد رسید.
سی‌ساله در زندگی یک زن ایرانی با اتومبیل که آن‌هم استعاره ایست از ناآشنا بودن با تئاتر ب هعنوان یک پدیده فرهنگی ،با این نمایش هم مانند
این حرکت در زمان .بلندگوی سالن در هر صحنه‌ای به‌مقتضای تاریخ آن نمایش‌های لو سآنجلسی برخورد م یکردند لذا در مواقعی از نمایش با هر بازیگر دارای دو ابزار فیزیکی برای اجرای نقش است :بدن -بیان.
صحنه ،مدل ماشین را اعلام م یکند که از ژیان و رنو شروع و به پراید و خندیدن به صدای بلند مانع از شنیدن صدای بازیگران می‌شدند .درواقع نمایش اتول بیوگرافی ،میزانسن‌های حرکتی بسیار کمی داشت و چون
اتومبیل‌های مدل جدید می‌رسد .سفر ،اتومبیل و تغییر مدل آن‌ها ،همه این گروه تماشاچی –با رعایت احترام و بدون ارز شگذاری -برایش مهم بیشتر بازی‌ها در محدوده داخل یک اتومبیل بود ،بازیگران نشسته به
در راستای موضوع نمایش که بازگویی تحولات و تغییرات زندگی یک نیست که بازیگر چه می‌گوید بلکه این روند داستان است که برای او اجرای نقش م یپرداختند به همین دلیل م یمیک (حرکات چهره)،
زن ایرانی طی سه دهه اخیر است ،م یباشد .به نظر نگارنده ،ب هرغم آنکه دست بازیگران و بیان ،ابزار بازیگران نمایش برای پیش بردن نقش و
در بروشور نمایش هم نوشته‌شده که تئاتر اتول بیوگرافی ،روایت زندگی کشش دارد).
Vol. 22 / No. 1331 - Friday, Feb. 20, 2015 یک زن از کودکی تا سی‌سالگی در ایران است ولی نمایش از منظری اما نمایش ،روایت زندگی یک
دیگر به گوش ههایی از زندگی مرد ایرانی هم در طی دوران مذکور اشاره زن ایرانی به نام آیدا ،از کودکی تا
27 دارد .نگارنده اطلاع ندارد که آیا متن اولیه این تئاتر ،نمایشنامه بوده یا س یسالگی است .نمایش از سویی
از روی داستان کوتاهی برداشته‌شده چه که این متن قابلیت پردازش به به فرازهایی از زندگی خصوصی
فرم داستانی را کاملًا در خود دارد و این ظ ّن پررنگ‌تر می‌شود وقتی‌که یک زن مانند جدایی پدر و مادر،
تماشاگر آن هستیم که صحن ههایی از نمایش توسط بازیگر زن (با لباس سال‌های اول مدرسه ،عشق اول،
شروع عادت ماهانه ،دانشگاه،
سیاه برای دوری از جلب‌توجه) در زیر نور موضعی ،روایت م یشود. عشق‌های خیابانی ،بکارت ،ما‌هعسل،
یکی از ویژگی‌های مهم دیالوگ خوب در نمایشنامه Match ،بودن دعواهای زن‌وشوهری و ...از این
دیالوگ با Actاست .دیالوگ باید درزمانی بیان شود که زمان واقعی قبیل م یپردازد و دیگر سوی در
آن ،در نمایش است یعنی دیالوگ منطبق بر همان زمان فرض شده در بزنگاه‌های تاریخ معاصر ایران مانند
اجراست نه آنکه مربوط به زمان دیگر باشد .در نمایش «اتول بیوگرافی» بازی ایران و استرالیا یا انتخابات ،۸۸
به دلیل محدودیت زمان (سی سال) که مشابهت کلام مردم در طی این اتفاق می‌افتد .درواقع این بزنگاه‌های
مدت‌زمان کوتاه را موجب می‌شود ،نوشتن و اجرا کاری بس دشوار است تاریخی ،ظرف‌هایی هستند که
ولی نویسنده و مهم‌تر از او ،کارگردان ب هخوبی توانسته -بدون افتادن مظروف مایع زندگی زن در آ نها
ریتم نمایش -از عهده این معضل برآید .شکل دیالوگ‌ها هم گیرا و ریخته می‌شود و هر از چندی ،پُر و
پرکشش است و برای نگارنده ،یادآور دیالوگ‌های نمایشنام هنویس فقید
ایران« ،حسن حامد» است .البته نباید نقش کارگردان و بازیگران نمایش خالی م یگردند.
نمایش در یک اتومبیل (نمادی از
را در افزایش سطح جذابیت دیالو گها نادیده گرفت. حرکت پیش‌رونده) م یگذرد که
تئاتر «اتول بیوگرافی» همان‌طور که در آگهی خود هم عنوان کرده؛ البته تماشاچی فقط جلوی اتومبیل
نمایش طنزی است از دوره زندگی یک کودک ۵ساله تا تبدی لشدن (کاپوت و شیشه جلوی ماشین) را
به یک زن سی‌ساله در ایران ...هرچند کارگردان با شناخت از علایق و م یبیند که بازیگران پشت آن قرار
م یگیرند و بازی م یکنند .صحنه
خصوصیات ایرانیان مهاجر در اجرای نمایش از عنصر طنز بهره اول نمایش ،ای نگونه تعریف م یشود
گرفته ولی به‌زعم نگارنده ،در بطن زندگی هر کس با همه تلخ و که آیدای کوچک در صندلی عقب
شیرین‌هایش ،طنزی نهفته است بطوریکه هر زمان به خاطراتمان اتومبیل نشسته و با پدر و مادر عازم
(خوب یا بد) رجوع م یکنیم ،لبخندی م یزنیم و از ذکرشان
لذت م یبریم .به همین دلیل ،نمایش خاطرات در تئاتر «اتول
نمایش بود .بازیگران نمایش ،سعی م یکردند ب هدرستی از
این ابزارها استفاده کنند اما این نوع بازیگری ،احتیاج به
تمرکز بالای بازیگر دارد تا از قالب مشخص‌شده صحنه کیان ثابتی
خارج نشوند که درای نبین ،سها سناجو از دقت و تمرکز
بیشتری نسبت به سایر بازیگران نمایش برخوردار بود
به‌طور مثال حرکات دس تهای او در طی اجرا ،هی چگاه
سال / 22شماره - 1331جمعه 1دنفسا 1393 از بدنه فرضی اتومبیل رد نشد و کاملًا بدنه اتومبیل شاید غیرمعمول باشد که
در بازی وی قابل حس بود درحال یکه شاهد چندین وقتی درباره نمایشی قرار
مور د شکستن دیوارهای فرضی اتومبیل توسط دست است یادداشت یا سخنی
بازیگران دیگر بودیم به‌طور مثال فردی که در جایگاه گذاشته شود از همان ابتدا
راننده نشسته باشد هی چگاه نمی‌تواند از دست چپ خود به بازیگری در آن اشاره
ب هراحتی استفاده کند و هنگام حرف زدن آزادانه به هر شود اما بازیگر نقش اصلی
نمایش «اتول بیوگرافی»
طرف حرکت دهد. چنان نگارنده را شگفت‌زده
کرد که حیفم آمد از بازی بیان و صدا ،ابزار دیگر بازیگری است که در نمایش اتول
بازیگر نقش آیدا حرفی به میان نیاورم« .سها سناجو» ،بازیگر این نقش بیوگراف دارای استفاده فراوانی بود .تونالیته ،اداکردن
در کل نود دقیقه اجرا ،حضور صحنه‌ای داشت و بدون اُفت در بازی یا درست کلمات و جملات و بُرد صدا از مواردی بود که
دیالوگ گویی ،به اجرای نقش و گفتن دیالوگ و مونولوگ پرداخت .البته بازیگران نمایش مذکور ب هدرستی از عهده‌اش برآمدند و
نباید نقش «رامین خویی» ،پارتینر وی در این نمایش را نادیده گرفت با توجه به اینکه بازیگر نقش آیدا ،دیالوگ‌های بیشتری
که اگر این همراهی نبود مطمئناً نقش آیدا به این زیبایی درنمی‌آمد نسبت به سایر بازیگران داشت ،آمادگی بیانی بازیگر
چه که دیالوگ گویی در تئاتر به بازی پین گپنگی می‌ماند که هرگاه دو آ نهم بیش از سایر بازیگران مشهود بود ب هخصوص در
▪ ▪عکس از صفحه رامین خویی طرف خوب بازی کنند شاهد بازی دیدنی و زیبایی خواهیم بود اما اگر زما نهایی که تماشاگران با صدای بلند می‌خندیدند
یکی از بازیکنان هم‌سطح بازیکن دیگر نباشد ،بازی خست هکننده‌ای را کلمات ادا شده توسط وی به گوش مخاطب م یرسید
ولی برای شنیدن کلمات سایر بازیگران ،مخاطب کمی دچار مشکل شاهد خواهیم بود که خیلی زود با پیروزی طرفی که از نیرو و اقتداری
In touch with Iranian diversity سفر است .شروع نمایشنامه ب هدرستی پرداخته‌شده است آغاز سفری می‌شد( .یادآوری این نکته مهم است که بعضی از تماشاچیان به دلیل بیشتری برخوردار است ،به پایان خواهد رسید.
سی‌ساله در زندگی یک زن ایرانی با اتومبیل که آن‌هم استعاره ایست از ناآشنا بودن با تئاتر ب هعنوان یک پدیده فرهنگی ،با این نمایش هم مانند
این حرکت در زمان .بلندگوی سالن در هر صحنه‌ای به‌مقتضای تاریخ آن نمایش‌های لو سآنجلسی برخورد م یکردند لذا در مواقعی از نمایش با هر بازیگر دارای دو ابزار فیزیکی برای اجرای نقش است :بدن -بیان.
صحنه ،مدل ماشین را اعلام م یکند که از ژیان و رنو شروع و به پراید و خندیدن به صدای بلند مانع از شنیدن صدای بازیگران می‌شدند .درواقع نمایش اتول بیوگرافی ،میزانسن‌های حرکتی بسیار کمی داشت و چون
اتومبیل‌های مدل جدید می‌رسد .سفر ،اتومبیل و تغییر مدل آن‌ها ،همه این گروه تماشاچی –با رعایت احترام و بدون ارز شگذاری -برایش مهم بیشتر بازی‌ها در محدوده داخل یک اتومبیل بود ،بازیگران نشسته به
در راستای موضوع نمایش که بازگویی تحولات و تغییرات زندگی یک نیست که بازیگر چه می‌گوید بلکه این روند داستان است که برای او اجرای نقش م یپرداختند به همین دلیل م یمیک (حرکات چهره)،
زن ایرانی طی سه دهه اخیر است ،م یباشد .به نظر نگارنده ،ب هرغم آنکه دست بازیگران و بیان ،ابزار بازیگران نمایش برای پیش بردن نقش و
در بروشور نمایش هم نوشته‌شده که تئاتر اتول بیوگرافی ،روایت زندگی کشش دارد).
Vol. 22 / No. 1331 - Friday, Feb. 20, 2015 یک زن از کودکی تا سی‌سالگی در ایران است ولی نمایش از منظری اما نمایش ،روایت زندگی یک
دیگر به گوش ههایی از زندگی مرد ایرانی هم در طی دوران مذکور اشاره زن ایرانی به نام آیدا ،از کودکی تا
27 دارد .نگارنده اطلاع ندارد که آیا متن اولیه این تئاتر ،نمایشنامه بوده یا س یسالگی است .نمایش از سویی
از روی داستان کوتاهی برداشته‌شده چه که این متن قابلیت پردازش به به فرازهایی از زندگی خصوصی
فرم داستانی را کاملًا در خود دارد و این ظ ّن پررنگ‌تر می‌شود وقتی‌که یک زن مانند جدایی پدر و مادر،
تماشاگر آن هستیم که صحن ههایی از نمایش توسط بازیگر زن (با لباس سال‌های اول مدرسه ،عشق اول،
شروع عادت ماهانه ،دانشگاه،
سیاه برای دوری از جلب‌توجه) در زیر نور موضعی ،روایت م یشود. عشق‌های خیابانی ،بکارت ،ما‌هعسل،
یکی از ویژگی‌های مهم دیالوگ خوب در نمایشنامه Match ،بودن دعواهای زن‌وشوهری و ...از این
دیالوگ با Actاست .دیالوگ باید درزمانی بیان شود که زمان واقعی قبیل م یپردازد و دیگر سوی در
آن ،در نمایش است یعنی دیالوگ منطبق بر همان زمان فرض شده در بزنگاه‌های تاریخ معاصر ایران مانند
اجراست نه آنکه مربوط به زمان دیگر باشد .در نمایش «اتول بیوگرافی» بازی ایران و استرالیا یا انتخابات ،۸۸
به دلیل محدودیت زمان (سی سال) که مشابهت کلام مردم در طی این اتفاق می‌افتد .درواقع این بزنگاه‌های
مدت‌زمان کوتاه را موجب می‌شود ،نوشتن و اجرا کاری بس دشوار است تاریخی ،ظرف‌هایی هستند که
ولی نویسنده و مهم‌تر از او ،کارگردان ب هخوبی توانسته -بدون افتادن مظروف مایع زندگی زن در آ نها
ریتم نمایش -از عهده این معضل برآید .شکل دیالوگ‌ها هم گیرا و ریخته می‌شود و هر از چندی ،پُر و
پرکشش است و برای نگارنده ،یادآور دیالوگ‌های نمایشنام هنویس فقید
ایران« ،حسن حامد» است .البته نباید نقش کارگردان و بازیگران نمایش خالی م یگردند.
نمایش در یک اتومبیل (نمادی از
را در افزایش سطح جذابیت دیالو گها نادیده گرفت. حرکت پیش‌رونده) م یگذرد که
تئاتر «اتول بیوگرافی» همان‌طور که در آگهی خود هم عنوان کرده؛ البته تماشاچی فقط جلوی اتومبیل
نمایش طنزی است از دوره زندگی یک کودک ۵ساله تا تبدی لشدن (کاپوت و شیشه جلوی ماشین) را
به یک زن سی‌ساله در ایران ...هرچند کارگردان با شناخت از علایق و م یبیند که بازیگران پشت آن قرار
م یگیرند و بازی م یکنند .صحنه
خصوصیات ایرانیان مهاجر در اجرای نمایش از عنصر طنز بهره اول نمایش ،ای نگونه تعریف م یشود
گرفته ولی به‌زعم نگارنده ،در بطن زندگی هر کس با همه تلخ و که آیدای کوچک در صندلی عقب
شیرین‌هایش ،طنزی نهفته است بطوریکه هر زمان به خاطراتمان اتومبیل نشسته و با پدر و مادر عازم
(خوب یا بد) رجوع م یکنیم ،لبخندی م یزنیم و از ذکرشان
لذت م یبریم .به همین دلیل ،نمایش خاطرات در تئاتر «اتول
