Page 27 - Shahrvand BC No.1237
P. 27
ادبیات/نقدفمینیستی
همراه با جابجایی خطی و استراتژیکی کلمات شاعر
را تنها به سویبیان تن خود رهنمون م یساز د27 . شکل گیری هویت زنانه در جغرافیای غیربومی
کسی بو نمی برد نگاهی به مجموعه شعر سینیور اثر لیلی گله‌داران
مــن تمام اوراد امان از جن و انس را به زیر لباســم
فوت کرد‌هام
در دیگ سرم سر فاحش هی صخر‌هها م یجوشید
ساحره با ملاق هاش اشاره کر د
در سامره عاشق نشو که چهل دزد از بغدا د آزاده دواچی
بکارتی را از پیش با هم تقیسم کرد‌هاند (صفح هی ۳۳) باد به زن گفت در شکاف یق ها ش اشاره:
از این شــماره خانم آزاده دواچی؛ محقق ،شــاعر و فعال حوزه زنان ،همکاری خود را با شهروند خوشــم م یآید از صدای پول کهای نیم تن هات که بسامد جغرافیادر این مجموعه زیاد است به این معنی
که جغرافیای شاعر تنها محدود به یک فضای بومی ب یسی و شهرگان آنلاین آغاز کرد‌هاست .حیط هی همکاری ایشان نقد کتا بهای منتشر شده در فقط خودم م یشنوم
سال متسیب /شماره - 1237جمعه 13تشهبیدرا 1392 و خاص نیســت ،شاعر ازاین گستره برای بیان بهتر بادبزن چرخید با شترهای اُکر و شیب شن
حوزه زنان؛ داستان و شعر و یا مقالاتی در حوز‌هی نقد ادبی و ادبیات مهاجرتخواهد بود.
هفت هنامه شهروند ب یسی تصمیم دارد تا پلی میان این سو و داخل ایران باشد و آثار جدید منتشر شــی و حبیبی و روحــی روبه رویم ســرمه را در کلماتش بهــره م یبرد .در اکثر موارد از این جغرافیا
برداشتی زنانه می شود ،یعنی شاعر از آن بیشترین شده در مهاجرت برای نیم هی داخلایران معرفی و بررسی شود .از دوستان عزیز شاعر ،نویسنده چشمهایم م یلرزاند و
و پژوه شگران حوز‌هی فمینیســتی که علاق همن داند کتا بهایشان موردبررسی و نقد فمینیستی نیم هی برهن های پشــت ســرم روی سن باسنش بهره را می برد تا اجتماع مردســالار را نقد کند ،این
نقد جهان شــمول اســت یعنی متوجه جغرافیای قرار گیرد ،م یتوانند دو نسخه از کتا بهای خود را به آدرس هفت هنامه شهروند ب یسی پست کنند (صفح هی ۶(۱
خاصی نیســت .م یتوان گفت ادغامجغرافیای غیر
بومی و اســتفاده از آن برای نقد مردســالاری ،یکی از سوی دیگر زنانگی موجود در شعر پیوند خورده با «هـ .الف .ر» و یا نسخ هیپ ی.د ی.اف آن را به آدرس ایمیل ما ارسال دارند .
ازشــگردهای قابل توجه در این مجموعه اســت .با حقایــق و عناصر طبیعی و در عین حال رویدادهای
این حــال این خطرهم وجود دارد که اســتفاده از جهانی زنان در دنیایامروزی اســت .به نحوی که معرفی:
جغرافیای غیربومی ،مخاطب بومی را با متن بیگانه شاعر را در بیان خواس تهای زنان هی خودش و طرح آزاده دواچی محقق ،شاعر و فعال حوزه زنان ،دارای
کند ،از ســوی دیگر م یتواند حاوی فرم جدیدی از مــدرک کا‌رشناســی مترجمی زبان انگلیســی؛ فوق
مشکلاتش موفق ساخت هاس ت.
نقدبر بستر اجتماع باشد. در دامن هی قهو‌ها ی لیســانس زبــان و ادبیاتانگلیســی ،گرایش ادبیات
در آخر فســیل ســاتیری پیدا خواهدشــد که تیغ
زیادی م یترسی کوچولو کنگری به تنش فرو رفته باش د تطبیقــی ایران و فلســف هی غرب اســت و ه ماکنون
برای کنار مدیتران ها یات بر فها آب م یشون د مشغول به تحصیل در مقطع دکترای زبان و ادبیات
صهیونیس تها به همه شاید انگلیسی دراســترالیا با گرایش مطالعات فمینیسم
و باغ وحش از روی تنم برچیده خواهد ش د پست کلنیال در حوز‌هی ادبیات و نقد ادبی فمینیسم
اما گیرم خرچنگ کوچک ســمجی بماند برای همیشه و حقوق زنان در ایران وکشورهای جهان سوماس ت.
به قدس خودم که تجاوز نم یکنم (صفح هی )۴۱ وی فعالیت ادبی خود را از اواخر دهه ۷۰و همکاری
در سین هی چپ م
که بی شیمی درمانی جواب ندهد ( صفح هی ۲۰ (تن زنانه در اکثر شــعرها جولان م یدهد و به مکانی
برای بیان حقایق اجتماعی تبدیل م یشو د ،در عین با نشــریات مختلف ادبی در زمین هی ترجمه و شــعر
حال شاعر از پی شفر ضهایراجع به زنانگی فاصله
In touch with Iranian diversity م یگیرد و به نوعــی تصویر جدید از هویت زنانه در بیــان ســمبلیکی و در عیــن حال رئال شــاعر از مردســالاری ،تصویر متفاوتی از زن بودن به تصویر آغازکرد .وی دبیر پیشــینبخش نقد مجل هی ادبی
ســطرها م یرسد .در شــعری مثل شعر آبی نفتی، واقعیتهای اجتماعی ،شاعر را در بیان و احراز هویت بکشند .در شــعر ابتدایی تحت عنوان من شاعر با مــاه مگ بوده اســت .از دواچی تاکنون دو مجموعه
Vol. 20 / No. 1237 - Friday, May 3, 2013 حتی،وقتی شاعر دنیای هجرت را به تصویر م یکشد زنان هاش موف قتر کرد‌هاســت ،درعین حال شاعر از دادن بارجنســیتی به کلمات به چالش مردسالاری شعر منتشر شده است و دوکتاب دیگر وی در محاق
تصویرها زنان هاند؛ اما در عین حال در همین شــعر بیان تن خود نم یهراسد .عریانی تن برای شاعر نمود
27 نوعــی ارتباط میان حقیقت وواقعیت هجرت وجود اعتــراض او علی هی سن تهاســت ،در عین حال در برمی خیزد. توقیفگرفتارشد‌هان د.
دارد که از نگاه زنان هی شــاعر به پیرامونش شــکل اکثر ســطرهاارتباط سمبلیکی را میان شاعر و بیان فا ک آزاد دواچــی از اواخــر دهــ هی ۸۰بــا چــاپ مقالات
رویدادهــای اجتماعی به صورت مشــخص و گاهی پژوهشی در حوز‌هی نقد ادبی و حقوق زنان به جرگه
گرفته است. و تجاوزی که بر زبانم اتفــاق افتاده بود پرده از من فعــالان حقوق زنــان پیوســت .ویعــاوه بر چاپ
ناقوص تند می زن د استعاری م یبینی م. برداشته بو د مقالات پژوهشــی ،تاکنون ســخنران مدعو درچند
در کلیسا حتماً مردی دست زنی را گرفته است اسب هایش را پیش کشید کنفرانس پژوهشــی در حوز‌هی ادبیــات و مطالعات
من با همین بطری شین شیراز از شیب تند امشب امــا روی زبان مــادری ام عی ِن عیــن زخم زبان
نه راه پس نه راه پی ش کشیده بود زنان ایران بود‌هاست.
سرد روم ستون مهر‌ههایم روی خان ههای سیاه و سفید ریخته
می روم به سرش را که می کشم به گردنش هم می رسی کتا بهای منتشر شد هی آزاده دواچی:
سقف چکه بو د غازهای گــردن دراز تخم های خود را می خورند یا «پروان های که در راه است -»نشر آهنگ قلم ،مشهد
چرا غها خامو ش که از یکی از خان هها شنیدم بکسی آب دهید
شوفاز سر د این کابو سهــای زنان هی شــ بهای خاورمیانه زابه می گذارند و می پرند؟ (صفح هی )۱۱ «روایت چند تصویر» -نشر ناکجا ،پاریس
و صاح بخانه اصرار که بیا معامل هی پایا پای به نظر می رســد که سبک اعتراضی شاعر ،استفاده ***
و عشاق وطن یام در پادشاه هفت ماند (صفح هی )۶۲ راهمان کرده( .صفح هی ۲ ۵( از کلمات کمتــر عامه و در عین حال آشــنازدایی
آنچه که شاعر را در بیان زنانگی موفق ساخته است تلاش شــاعر تنها برای بسط بســتر حقیقی و بیان ازکلمــات اســت .در عین حال کهشــاعر ترجیح شــهرگان :اســتفاده از ادبیات برای نقد و به چالش
باز یهای زبانی ،تصویرساز یهای رئالی در عی نحال رویدادهای اجتماعی نیســت ،شاعر از تن خود برای م یدهد از کلماتی اســتفاده کند کــه عموماً زنانه کشیدن مردسالاری از گذشــته تا به امروز یکی از
آمیخته با روای تهایســمبلیکی و ارجاع شــاعر به نقد اجتماعی اســتفاده م یکند که اورا ســرکوب و هســتند و منحصرا ویژگ یهای زنانه دارند ،کلماتی مهمتریــن ابزار برای نویســندگان وشــاعران زن
اسطور‌ههای تاریخی است که توانسته است شاعر را محدود ســاخته اس ت.اما این نقد به صورت ایماژی مثــل رحم ،تخمدان ،شــکمداد ن.از ســوی دیگر بود‌هاست ،این مسئله به خصوص آنجایی اهمیت می
در نقد اجتماعش از منظر زنانه موفق ساز د. و در عین حال رمزگونه اســت .شــاعر در بسیاری شــاعر در اکثر اشعار از بیان ســمبلیکی و رمزگونه یابد که نویســنده یا شاعر زن از سرزمین مادر یاش
صورت غمگین این زن از بخ شهای اینمجموعه مذهب و بســتر ســنتی اســتفاده م یکند ،اشاره شاعر به صورت استعاری به دور باشــد ،درعین آشــنایی با جغرافیای غیربومی
آرایش غ مانگیز تراش جامعــ های را نقد کرده که در آن تن زن ســرکوب داستا نهای آفرینش حکایت از استراتژی شاعر برای بتواند بستر مناسبی برای بیان تجاربش در سرزمین
حالم به هم م یخور د شد‌هاس ت ،مذهبی که او نقدش می کند همانی است بیان مشــخص زنانگی دارد .م یتوان گفت که زمانی مادری پیدا کند .در این چنین بافتی ادبیات بســط
خسته خواستم نامرد بشوم کهاجازه ســرکوب ت ناش را م یدهد ،در شعر بازار که استعارات و رمزگون ههایسمبلیکی همه مردانه راهی برای نقد و بازبینی رن جهای جامع های است که
رو به قبله پیرزنی شدم با پنجر‌های تاریک رو به ضلع شام شاعر به خوبی می تواند بستر مذهبی را نقد کند است ،با نوســازی و بیان دوبار‌هی آنها ،شاعر از آنها تجرب هاش کرده است .استراتژ یهای مختلفیدر شعر
شرقی واتیکان و نشان م یدهد که چگونه از آنعلیه زنان استفاده برای رساندن و نقد آمال و آرزوهای زنانه در جامع هی برای این منظور ممکناست به کار گرفته شود ،که
و ندیم های مغرب ی م یشود .در عین حال شاعر ترجیح م یدهد برای نقد در این میان تمرکز بر آشنازدایی از کلمات و به کار
که لباس عاقبت مرا کوک م یزد (صفح هی )۸۵ این چنین بستری نه از کلمات بومی ،بلکه از کلماتی مردسالار بهره می برد. بردن واژگان و عباراتی است که ذهن مخاطب را هم
استراتژی مشخص شــاعر در این مجموعه استفاده نیمه ی چپ تمام ســین هها مثل برف چه طور سیاه به سرزمین مادری و هم به سرزمین هجران نزدیک
از عناصر غی ربومی با اســتفاده و ارجاع ســمبلیکی با بارمعنایی وسی عتری استفاده کند.
برای چالش مردســالاری نهفته ودیرینه اس ت .در بسم الل ه شده بود م یکند ،اهمیت ویژ‌های م ییابند.
عین حال اســتفاد‌هی شاعر از یک جغرافیای خاص نیم هی شرق یاش که خالی بود! دفتر جدید شعر لیلی گل هداران با نام سینیورکه توسط
و مخلوط آن با جغرافیای بوم ی ،توانســته است فرم باریک انگشــتی که هر بار خم شــد به پیشان یاش گفتــه بود از هر طرف بچرخانی باز نیم هی شــرقی نشر باران منتشر شده است ،نیز از چنین استراتژی بهره
جدیدی ازنوشتار را اراده دهد .بازسازی عناصر زبانی خاک گذاشت برده اســت .شاعر ازهمان ابتدای دفتر با طرح فضای
و سمبلکی و استفاده از کلمات غیر بومی برای بسط خالی دارد (صفح هی ۱۲( دراماتیک و روایی و ادغام روایت های سمبولیکی ،اکثر
نقد شــاعر از جامع هی مردسالار ی ،توانایی بیان تن پشت به من سلام م یدهد و دست ک جاش را به زانو بیان تن زنانه از ویژگ یهای بارز این مجموعه است، کلمات را ازکارکردهای عادی خودشبیرون م یآورد.
و ماهیت زنانه را در این مجموعه افزایش داده اس ت. م یزند صحبت از تن به خصوص در کشــورهایی مثل ایران اما چیدمان فضای دراماتیک به شــاعر این فرصت را
م یتواندر پایان گفت که مجموع هی شعر اخیر لیلی که تن زنان تماماً دراختیار مردسالاری است اهمیت م یدهد که با زبانی زنانه از روای تهای شعر یاش برای
گل هداران تحت عنوان سینیور را م یتوان در زمر‌هی ما تازه وارد بازار شما شد‌هایم ویژ‌های م ییابد ،این صحبت از تن زن شــاید بتواند
یکی از مجموع ههای موفق شعر زنان درنظر گرفت. شما هم شبیه ه ماید نوعی مقاومت در برابر سانســور و حذف تن وانکار چالشمردسالاری بهره برد.
---------- خوشوقتم زنانگی باشــد که در اکثر اشــعار زنان بعد از انقلاب رو کردم به شکمم
پ ینوشت: و دست نم یدهند
گل هدارا ن ،لیل ی .سینیور .نشر بارا ن ،سوئد ۲۰۱۲ قابل بررسی است. به راه تاریک و باریکی که دختر می آور د
حتی دزدکی که دســت می زنند دســت دســت چه سیاه
نم یکنند و نم یزنند
سفید برفی را سبزه میکنم
دو انگشتی م یزنند و این همه صدایش بلندتر است دستی که انگش تهای مرا دارد و تو را بیرون بکشد
امان از شر جن زن( صفح هی ۹(۲
می کشد (صفح هی ۱۰(
روای تهای آشــنای و یــا داســتا نهای تاریخی و اما این ســطرها تنهــا روای تهای خطی ســاد‌های
سمبلکی در شعر گل هداران کارکرد مردان هی خود را نیستند؛ بلکه به نوعی هویت شاعر هستند که قادرند
از دســت م یدهند و به مکانی بــرایتجلی آمال و با استفاده ازکلمات ممنوعه ،و درعین نقد رادیکال
خواســت ههای زنان هی او تبدیل م یشود .این کارکرد
همراه با جابجایی خطی و استراتژیکی کلمات شاعر
را تنها به سویبیان تن خود رهنمون م یساز د27 . شکل گیری هویت زنانه در جغرافیای غیربومی
کسی بو نمی برد نگاهی به مجموعه شعر سینیور اثر لیلی گله‌داران
مــن تمام اوراد امان از جن و انس را به زیر لباســم
فوت کرد‌هام
در دیگ سرم سر فاحش هی صخر‌هها م یجوشید
ساحره با ملاق هاش اشاره کر د
در سامره عاشق نشو که چهل دزد از بغدا د آزاده دواچی
بکارتی را از پیش با هم تقیسم کرد‌هاند (صفح هی ۳۳) باد به زن گفت در شکاف یق ها ش اشاره:
از این شــماره خانم آزاده دواچی؛ محقق ،شــاعر و فعال حوزه زنان ،همکاری خود را با شهروند خوشــم م یآید از صدای پول کهای نیم تن هات که بسامد جغرافیادر این مجموعه زیاد است به این معنی
که جغرافیای شاعر تنها محدود به یک فضای بومی ب یسی و شهرگان آنلاین آغاز کرد‌هاست .حیط هی همکاری ایشان نقد کتا بهای منتشر شده در فقط خودم م یشنوم
سال متسیب /شماره - 1237جمعه 13تشهبیدرا 1392 و خاص نیســت ،شاعر ازاین گستره برای بیان بهتر بادبزن چرخید با شترهای اُکر و شیب شن
حوزه زنان؛ داستان و شعر و یا مقالاتی در حوز‌هی نقد ادبی و ادبیات مهاجرتخواهد بود.
هفت هنامه شهروند ب یسی تصمیم دارد تا پلی میان این سو و داخل ایران باشد و آثار جدید منتشر شــی و حبیبی و روحــی روبه رویم ســرمه را در کلماتش بهــره م یبرد .در اکثر موارد از این جغرافیا
برداشتی زنانه می شود ،یعنی شاعر از آن بیشترین شده در مهاجرت برای نیم هی داخلایران معرفی و بررسی شود .از دوستان عزیز شاعر ،نویسنده چشمهایم م یلرزاند و
و پژوه شگران حوز‌هی فمینیســتی که علاق همن داند کتا بهایشان موردبررسی و نقد فمینیستی نیم هی برهن های پشــت ســرم روی سن باسنش بهره را می برد تا اجتماع مردســالار را نقد کند ،این
نقد جهان شــمول اســت یعنی متوجه جغرافیای قرار گیرد ،م یتوانند دو نسخه از کتا بهای خود را به آدرس هفت هنامه شهروند ب یسی پست کنند (صفح هی ۶(۱
خاصی نیســت .م یتوان گفت ادغامجغرافیای غیر
بومی و اســتفاده از آن برای نقد مردســالاری ،یکی از سوی دیگر زنانگی موجود در شعر پیوند خورده با «هـ .الف .ر» و یا نسخ هیپ ی.د ی.اف آن را به آدرس ایمیل ما ارسال دارند .
ازشــگردهای قابل توجه در این مجموعه اســت .با حقایــق و عناصر طبیعی و در عین حال رویدادهای
این حــال این خطرهم وجود دارد که اســتفاده از جهانی زنان در دنیایامروزی اســت .به نحوی که معرفی:
جغرافیای غیربومی ،مخاطب بومی را با متن بیگانه شاعر را در بیان خواس تهای زنان هی خودش و طرح آزاده دواچی محقق ،شاعر و فعال حوزه زنان ،دارای
کند ،از ســوی دیگر م یتواند حاوی فرم جدیدی از مــدرک کا‌رشناســی مترجمی زبان انگلیســی؛ فوق
مشکلاتش موفق ساخت هاس ت.
نقدبر بستر اجتماع باشد. در دامن هی قهو‌ها ی لیســانس زبــان و ادبیاتانگلیســی ،گرایش ادبیات
در آخر فســیل ســاتیری پیدا خواهدشــد که تیغ
زیادی م یترسی کوچولو کنگری به تنش فرو رفته باش د تطبیقــی ایران و فلســف هی غرب اســت و ه ماکنون
برای کنار مدیتران ها یات بر فها آب م یشون د مشغول به تحصیل در مقطع دکترای زبان و ادبیات
صهیونیس تها به همه شاید انگلیسی دراســترالیا با گرایش مطالعات فمینیسم
و باغ وحش از روی تنم برچیده خواهد ش د پست کلنیال در حوز‌هی ادبیات و نقد ادبی فمینیسم
اما گیرم خرچنگ کوچک ســمجی بماند برای همیشه و حقوق زنان در ایران وکشورهای جهان سوماس ت.
به قدس خودم که تجاوز نم یکنم (صفح هی )۴۱ وی فعالیت ادبی خود را از اواخر دهه ۷۰و همکاری
در سین هی چپ م
که بی شیمی درمانی جواب ندهد ( صفح هی ۲۰ (تن زنانه در اکثر شــعرها جولان م یدهد و به مکانی
برای بیان حقایق اجتماعی تبدیل م یشو د ،در عین با نشــریات مختلف ادبی در زمین هی ترجمه و شــعر
حال شاعر از پی شفر ضهایراجع به زنانگی فاصله
In touch with Iranian diversity م یگیرد و به نوعــی تصویر جدید از هویت زنانه در بیــان ســمبلیکی و در عیــن حال رئال شــاعر از مردســالاری ،تصویر متفاوتی از زن بودن به تصویر آغازکرد .وی دبیر پیشــینبخش نقد مجل هی ادبی
ســطرها م یرسد .در شــعری مثل شعر آبی نفتی، واقعیتهای اجتماعی ،شاعر را در بیان و احراز هویت بکشند .در شــعر ابتدایی تحت عنوان من شاعر با مــاه مگ بوده اســت .از دواچی تاکنون دو مجموعه
Vol. 20 / No. 1237 - Friday, May 3, 2013 حتی،وقتی شاعر دنیای هجرت را به تصویر م یکشد زنان هاش موف قتر کرد‌هاســت ،درعین حال شاعر از دادن بارجنســیتی به کلمات به چالش مردسالاری شعر منتشر شده است و دوکتاب دیگر وی در محاق
تصویرها زنان هاند؛ اما در عین حال در همین شــعر بیان تن خود نم یهراسد .عریانی تن برای شاعر نمود
27 نوعــی ارتباط میان حقیقت وواقعیت هجرت وجود اعتــراض او علی هی سن تهاســت ،در عین حال در برمی خیزد. توقیفگرفتارشد‌هان د.
دارد که از نگاه زنان هی شــاعر به پیرامونش شــکل اکثر ســطرهاارتباط سمبلیکی را میان شاعر و بیان فا ک آزاد دواچــی از اواخــر دهــ هی ۸۰بــا چــاپ مقالات
رویدادهــای اجتماعی به صورت مشــخص و گاهی پژوهشی در حوز‌هی نقد ادبی و حقوق زنان به جرگه
گرفته است. و تجاوزی که بر زبانم اتفــاق افتاده بود پرده از من فعــالان حقوق زنــان پیوســت .ویعــاوه بر چاپ
ناقوص تند می زن د استعاری م یبینی م. برداشته بو د مقالات پژوهشــی ،تاکنون ســخنران مدعو درچند
در کلیسا حتماً مردی دست زنی را گرفته است اسب هایش را پیش کشید کنفرانس پژوهشــی در حوز‌هی ادبیــات و مطالعات
من با همین بطری شین شیراز از شیب تند امشب امــا روی زبان مــادری ام عی ِن عیــن زخم زبان
نه راه پس نه راه پی ش کشیده بود زنان ایران بود‌هاست.
سرد روم ستون مهر‌ههایم روی خان ههای سیاه و سفید ریخته
می روم به سرش را که می کشم به گردنش هم می رسی کتا بهای منتشر شد هی آزاده دواچی:
سقف چکه بو د غازهای گــردن دراز تخم های خود را می خورند یا «پروان های که در راه است -»نشر آهنگ قلم ،مشهد
چرا غها خامو ش که از یکی از خان هها شنیدم بکسی آب دهید
شوفاز سر د این کابو سهــای زنان هی شــ بهای خاورمیانه زابه می گذارند و می پرند؟ (صفح هی )۱۱ «روایت چند تصویر» -نشر ناکجا ،پاریس
و صاح بخانه اصرار که بیا معامل هی پایا پای به نظر می رســد که سبک اعتراضی شاعر ،استفاده ***
و عشاق وطن یام در پادشاه هفت ماند (صفح هی )۶۲ راهمان کرده( .صفح هی ۲ ۵( از کلمات کمتــر عامه و در عین حال آشــنازدایی
آنچه که شاعر را در بیان زنانگی موفق ساخته است تلاش شــاعر تنها برای بسط بســتر حقیقی و بیان ازکلمــات اســت .در عین حال کهشــاعر ترجیح شــهرگان :اســتفاده از ادبیات برای نقد و به چالش
باز یهای زبانی ،تصویرساز یهای رئالی در عی نحال رویدادهای اجتماعی نیســت ،شاعر از تن خود برای م یدهد از کلماتی اســتفاده کند کــه عموماً زنانه کشیدن مردسالاری از گذشــته تا به امروز یکی از
آمیخته با روای تهایســمبلیکی و ارجاع شــاعر به نقد اجتماعی اســتفاده م یکند که اورا ســرکوب و هســتند و منحصرا ویژگ یهای زنانه دارند ،کلماتی مهمتریــن ابزار برای نویســندگان وشــاعران زن
اسطور‌ههای تاریخی است که توانسته است شاعر را محدود ســاخته اس ت.اما این نقد به صورت ایماژی مثــل رحم ،تخمدان ،شــکمداد ن.از ســوی دیگر بود‌هاست ،این مسئله به خصوص آنجایی اهمیت می
در نقد اجتماعش از منظر زنانه موفق ساز د. و در عین حال رمزگونه اســت .شــاعر در بسیاری شــاعر در اکثر اشعار از بیان ســمبلیکی و رمزگونه یابد که نویســنده یا شاعر زن از سرزمین مادر یاش
صورت غمگین این زن از بخ شهای اینمجموعه مذهب و بســتر ســنتی اســتفاده م یکند ،اشاره شاعر به صورت استعاری به دور باشــد ،درعین آشــنایی با جغرافیای غیربومی
آرایش غ مانگیز تراش جامعــ های را نقد کرده که در آن تن زن ســرکوب داستا نهای آفرینش حکایت از استراتژی شاعر برای بتواند بستر مناسبی برای بیان تجاربش در سرزمین
حالم به هم م یخور د شد‌هاس ت ،مذهبی که او نقدش می کند همانی است بیان مشــخص زنانگی دارد .م یتوان گفت که زمانی مادری پیدا کند .در این چنین بافتی ادبیات بســط
خسته خواستم نامرد بشوم کهاجازه ســرکوب ت ناش را م یدهد ،در شعر بازار که استعارات و رمزگون ههایسمبلیکی همه مردانه راهی برای نقد و بازبینی رن جهای جامع های است که
رو به قبله پیرزنی شدم با پنجر‌های تاریک رو به ضلع شام شاعر به خوبی می تواند بستر مذهبی را نقد کند است ،با نوســازی و بیان دوبار‌هی آنها ،شاعر از آنها تجرب هاش کرده است .استراتژ یهای مختلفیدر شعر
شرقی واتیکان و نشان م یدهد که چگونه از آنعلیه زنان استفاده برای رساندن و نقد آمال و آرزوهای زنانه در جامع هی برای این منظور ممکناست به کار گرفته شود ،که
و ندیم های مغرب ی م یشود .در عین حال شاعر ترجیح م یدهد برای نقد در این میان تمرکز بر آشنازدایی از کلمات و به کار
که لباس عاقبت مرا کوک م یزد (صفح هی )۸۵ این چنین بستری نه از کلمات بومی ،بلکه از کلماتی مردسالار بهره می برد. بردن واژگان و عباراتی است که ذهن مخاطب را هم
استراتژی مشخص شــاعر در این مجموعه استفاده نیمه ی چپ تمام ســین هها مثل برف چه طور سیاه به سرزمین مادری و هم به سرزمین هجران نزدیک
از عناصر غی ربومی با اســتفاده و ارجاع ســمبلیکی با بارمعنایی وسی عتری استفاده کند.
برای چالش مردســالاری نهفته ودیرینه اس ت .در بسم الل ه شده بود م یکند ،اهمیت ویژ‌های م ییابند.
عین حال اســتفاد‌هی شاعر از یک جغرافیای خاص نیم هی شرق یاش که خالی بود! دفتر جدید شعر لیلی گل هداران با نام سینیورکه توسط
و مخلوط آن با جغرافیای بوم ی ،توانســته است فرم باریک انگشــتی که هر بار خم شــد به پیشان یاش گفتــه بود از هر طرف بچرخانی باز نیم هی شــرقی نشر باران منتشر شده است ،نیز از چنین استراتژی بهره
جدیدی ازنوشتار را اراده دهد .بازسازی عناصر زبانی خاک گذاشت برده اســت .شاعر ازهمان ابتدای دفتر با طرح فضای
و سمبلکی و استفاده از کلمات غیر بومی برای بسط خالی دارد (صفح هی ۱۲( دراماتیک و روایی و ادغام روایت های سمبولیکی ،اکثر
نقد شــاعر از جامع هی مردسالار ی ،توانایی بیان تن پشت به من سلام م یدهد و دست ک جاش را به زانو بیان تن زنانه از ویژگ یهای بارز این مجموعه است، کلمات را ازکارکردهای عادی خودشبیرون م یآورد.
و ماهیت زنانه را در این مجموعه افزایش داده اس ت. م یزند صحبت از تن به خصوص در کشــورهایی مثل ایران اما چیدمان فضای دراماتیک به شــاعر این فرصت را
م یتواندر پایان گفت که مجموع هی شعر اخیر لیلی که تن زنان تماماً دراختیار مردسالاری است اهمیت م یدهد که با زبانی زنانه از روای تهای شعر یاش برای
گل هداران تحت عنوان سینیور را م یتوان در زمر‌هی ما تازه وارد بازار شما شد‌هایم ویژ‌های م ییابد ،این صحبت از تن زن شــاید بتواند
یکی از مجموع ههای موفق شعر زنان درنظر گرفت. شما هم شبیه ه ماید نوعی مقاومت در برابر سانســور و حذف تن وانکار چالشمردسالاری بهره برد.
---------- خوشوقتم زنانگی باشــد که در اکثر اشــعار زنان بعد از انقلاب رو کردم به شکمم
پ ینوشت: و دست نم یدهند
گل هدارا ن ،لیل ی .سینیور .نشر بارا ن ،سوئد ۲۰۱۲ قابل بررسی است. به راه تاریک و باریکی که دختر می آور د
حتی دزدکی که دســت می زنند دســت دســت چه سیاه
نم یکنند و نم یزنند
سفید برفی را سبزه میکنم
دو انگشتی م یزنند و این همه صدایش بلندتر است دستی که انگش تهای مرا دارد و تو را بیرون بکشد
امان از شر جن زن( صفح هی ۹(۲
می کشد (صفح هی ۱۰(
روای تهای آشــنای و یــا داســتا نهای تاریخی و اما این ســطرها تنهــا روای تهای خطی ســاد‌های
سمبلکی در شعر گل هداران کارکرد مردان هی خود را نیستند؛ بلکه به نوعی هویت شاعر هستند که قادرند
از دســت م یدهند و به مکانی بــرایتجلی آمال و با استفاده ازکلمات ممنوعه ،و درعین نقد رادیکال
خواســت ههای زنان هی او تبدیل م یشود .این کارکرد
