Page 19 - Issue No.1375

‫‪19‬‬ ‫سال ‪ / 23‬شماره ‪ - 1375‬جمعه ‪ 4‬ید ‪1394‬‬ ‫اگر شرایط این است «ولت م ‌یکنم!»‪ ،‬مه‌لقا سرزنده و جوان و باسواد‬ ‫درماند‌هتان کرده است و نظار‌هگر خروج مردم از سالن هستید‪.‬‬ ‫مقالات‬
‫است‪ ،‬در جمع قشنگ حرف م ‌یزند‪ ،‬خوش سلیقه‪ ،‬خوش لباس و‬ ‫من هم به پیروی از روش مناسب و هوشمندانٔه نویسندگان فیلم‌نامه و‬
‫‪In touch with Iranian diversity‬‬ ‫بذل ‌هگو است و محمود عاشق‌اش است‪ .‬مه‌لقا یک برگ برندٔه طلایی‬ ‫زنان‬
‫برای تضمین خوشبختی درون و بیرون خانٔه محمود‪ ،‬برای مقبول جلوه‬ ‫قصه‪ ،‬برداش ‌تهایم از این فیلم را به شکل پلکانی م ‌ینویسم‪.‬‬
‫دادن و آراستن ظاهر زندگی محمود است‪ .‬مه‌لقا تمام امتیازهایی که‬ ‫شیرین‬ ‫مدرسه فمینیستی‪ :‬مطلب زیر به قلم شیرین کریمی‪ ،‬به نقد و بررسی‬
‫لازم است تا محمود بتواند گردنش را برافراشته بگیرد و به همه بگوید‬ ‫فیلم سینمایی «جامه دران» ساخته حمیدرضا قطبی پرداخته است که‬
‫این زن‪ ،‬همسر من است‪ ،‬دارد‪ .‬مه‌لقا سرمایه‌های اجتماعی لازم و پایگاه‬ ‫شیرین روح سرگردانی است که از فرط ب ‌یخبری‪ ،‬از فرط دانست ِن این‬
‫اجتماعی لازم را دارد‪ .‬وقتی مه‌لقا می‌فهمد که نمی‌تواند بچ ‌هدار بشود‬ ‫همه نادانی‪ ،‬در رنج است‪ .‬نقاش است‪ ،‬هنری که یک رفتار تجملاتی‬ ‫در زیر م ‌یخوانید‪:‬‬
‫ویران می‌شود‪ ،‬در بستر بیماری می‌افتد‪ ،‬دو سال در افسردگی و یأس‬ ‫شناخته شده و برای پرداختنش‪ ،‬برخورداری از یک حد رفاه اقتصادی‬ ‫فیلم سینمایی جامه‌دران ساخته حمیدرضا قطبی از یک قصه‪ ،‬نوشته‬
‫عزل ‌تنشین می‌شود تا روزی که دخترکی را به فرزندی قبول م ‌یکند و‬ ‫لازم است‪ .‬شیرین انگلیسی م ‌یداند‪ ،‬تحصی ‌لکرده و باهوش است‪،‬‬ ‫ناهید طباطبایی اقتباس شده است‪ .‬انتخاب این قصه در میان ادبیات‬
‫با تمام وجود دلبستٔه او می‌شود؛ «اسمش شیرینه‪ ،‬شیری ِن من‪ ،‬خودم‬ ‫ازدواج موفقی داشته است‪ ،‬خارج از ایران زندگی م ‌یکند و جلوی چشم‬ ‫داستانی معاصر‪ ،‬دقیق و هوشمندانه است و برای سینمای ایران انتخاب‬
‫از آب گرفتمش» انگار که بودن در فضای مه‌آلود‪ ،‬غم‌بار و سیاهی که‬ ‫دخترعموهای فضول بی‌سوادش با شوهرش و دخترکش انگلیسی حرف‬ ‫فیلمنامه‌ای بسیار دقیق‌تر و هوشمندانه‌تر؛ چرا که در ایران جفای به‬
‫او را مدت‌ها احاطه کرده چشمان‌اش را به روی حقیقت بسته است و‬ ‫م ‌یزند‪ .‬یعنی شیرین از یک پایگاه اجتماعی قوی برخوردار است و همٔه‬ ‫قصه و رمان «بیشتر» از جفا به سینما است و این «بیشتر بودن» به این‬
‫حالا که دری نورانی توسط این دخترک زیبا به رویش گشوده شده‬ ‫تأییدیه‌های جامعه را با خود دارد‪ ،‬هم پشتوانه و سرمایه اجتماعی دارد‪.‬‬ ‫معنا نیست که سینما اوضاع خیلی بهتری نسبت به قصه و رمان دارد‪،‬‬
‫است دیگر هیچ چیز برایش اهمیتی ندارد و درباره هیچ چیز پرس و جو‬ ‫اما نطفٔه شیرین در شبی بسته شد که تنها لحظه‌ای بود که مادرش‬ ‫اوضاع سینما فقط اندکی بهتر از اوضاع قصه و رمان است‪ .‬در حقیقت‬
‫نم ‌یکند‪ ،‬فقط به دخترک عشق م ‌یورزد به شیرین ِی زندگی‌اش‪ .‬مه‌لقا‬ ‫احساس خوشبختی را تجربه کرد شبی که مادرش خواب دید روی‬ ‫هردو‪ ،‬هم رمان و هم سینما‪ ،‬دو هنر جذاب و سازنده برای جامعه‬
‫تمام وجود و محبت و جوانی‌اش را صرف آموزش و تربیت دخترک‬ ‫یک تاب نشسته که دو سر طناب‌اش به ابرها می‌رسد و این تاب‌سوار ِی‬ ‫معاصر هستند که به نوعی در تنگنای خوانده نشدن‪ ،‬دیده نشدن‪ ،‬نقد‬
‫م ‌یکند‪ ،‬از تمام حقیقت خبر ندارد تمایلی هم به دانستن بیشتر ندارد‪،‬‬ ‫سورئال در زمان بسته شدن نطف ‌هاش وارد ضمیر ناخودآگاه شیرین‬
‫در پیری با دردی عمیق می‌گوید‪« :‬تو همیشه باباتو بیشتر از من دوست‬ ‫شده بود‪ ،‬و حالا شیرین نمی‌فهمد چرا گاهی حس م ‌یکند روی یک‬ ‫نشدن و حتا متولد نشدن قرار گرفته‌اند‪.‬‬
‫داشتی»‪ .‬مه‌لقا این درد را تحمل م ‌یکند اما نم ‌یخواهد همه حقیقت‬ ‫تاب نشسته که دو سر طناب‌اش به ابرها می‌رسد‪ .‬شیرین آمده بود که‬ ‫قصٔه جام ‌هدران دارای سه شخصیت زن و یک شخصیت مرد است‪ .‬قصه‬
‫را بداند برای همین حضور حسین عذاب‌اش م ‌یدهد و ناخوآگاه از‬ ‫زندگی دیگران را شیرین کند‪ ،‬دیگرانی که حالا رفته‌اند و شیرین مانده‬ ‫طوری شما را با خود همراه م ‌یکند که یک پلکان را باید طی کنید تا‬
‫پسری که این‌همه شبیه پدر است و گاهی شبیه شیرین‌اش‪ ،‬در عذاب‬ ‫بتوانید تمام منظره را به وضوح ببینید؛ پلٔه اول عین ِک شیرین است‪ ،‬با‬
‫است‪ .‬مه لقا نم ‌یخواهد شیرین بهانٔه زندگی‌اش‪ ،‬بهانه زنده ماندنش را‬ ‫و پرس ‌شهای زیادی که روح او را رنج م ‌یدهد‪.‬‬ ‫عینکی که در پلٔه اول روی چشم ببینده قرار م ‌یگیرد منظرٔه رو به رو‬
‫از دست بدهد و نتیجٔه تمام سال‌های عمرش بشود پوچی و شکست و‬ ‫مه‌لقا‬ ‫را به اندازٔه وسعت دی ِد شیرین م ‌یبینید‪ ،‬پله‌ای که خو ِد شیرین هم از‬
‫سرخوردگی و بازیچه شدن‪ .‬بنابراین فقط از نشانه‌های حقیقت دوری‬ ‫ماندن در آن خسته شده است و بی‌قرار بالا رفتن از دیگر پله‌هاست‪.‬‬
‫م ‌یکند و روال همیشگی زندگی خودش را ادامه م ‌یدهد‪« .‬مراسم‬ ‫و اما مه‌لقا‪ ،‬ما ِه مجلس‌آرای محمود‪ ،‬زنی زیبا‪ ،‬تحصی ‌لکرده‪ ،‬به اندازه‬ ‫پلٔه دوم ارتفاع بیشتری دارد و عینک مه‌لقا منظره را با وضوح و وسعت‬
‫عزا داری بابا درست همون‌طور برگزار شد که مامان می‌خواست» در‬ ‫کافی شجاع و صاحب عزت نفس که بتواند سر محمود فریاد بزند که‬ ‫بیشتری نمایان م ‌یکند و سرانجام پلٔه سوم عینک گوهر است که تقریباً‬
‫واقع درست همان‌طور برگزار شد که انتظار می‌رفت مراسم ختم یک‬ ‫کل چش ‌مانداز داستان را به شما نشان م ‌یدهد و بعد تیتراژ پایانی و‬
‫نفر منتسب به یک خاندا ِن اعیان برگزار شود و این کار تنها توسط مه‌لقا‬ ‫شما که دیدن تمام منظره روی صندلی سالن سینما تقریباً معطل و‬
‫شدنی بود‪ .‬لیست مهما ‌نها‪ ،‬محل دفن‪ ،‬نوع پذیرایی و بدرقٔه اشراف ِی‬
‫جسد محمود و سپردن‌اش به خاک‪ ،‬به توانایی مدیریتی و سلیقٔه مه‌لقا‬
‫نیاز داشت و مراسم عزاداری محمود درست همان‌طور برگزار شد که‬
‫محمو د می‌خواست‪ .‬در واقع درست همان‌طور برگزار شد که جامعه‬

‫م ‌یخواست‪.‬‬

‫‪Tel: 604.568.9444 Fax: 604.568.9439‬‬

‫‪www.jiwalawcorp.com amajidi@jiwalawcorp.com‬‬

‫‪850 – 777 West Broadway, Vancouver, BC, V5Z 4J7‬‬

‫الﮑﺴیا‌مﺠیﺪی‌)‪(Alexia‌Majidi‬‬

‫وکیل رسمی دادگاههای بریتیشکلمبیا و مدافع حقوقی شما‬

‫در موارد زیر با مشاوره رایگان به زبان فارسی‬

‫‪Vol. 23 / No. 1375 - Friday, Dec. 25, 2015‬‬ ‫‪• Civil Litigation‬‬ ‫·‌‌دادﺧﻮاهﯽ‌مﺪﻧﯽ‬
‫)‪• Accidents(Car, Bicycle, Bus & Motorcycle‬‬ ‫·‌‌ﺗﺼادﻓات‪)‌:‬اﺗﻮمﺒیﻞ‪‌،‬دوﭼرﺧه‪‌،‬اﺗﻮﺑﻮس‌و‌مﻮﺗﻮ ‌رﺳیﮑﻠﺖ(‬
‫‪• ICBC‬‬
‫‪• Personal Injury‬‬ ‫·‌‌آی‌ﺳﯽ‌ﺑﯽ‌ﺳﯽ‬
‫‪19 • Dog Bite‬‬ ‫·‌‌ﺻﺪمات‌ﺑﺪﻧﯽ‬

‫·‌‌آﺳیﺐ‌دیﺪﮔﯽ‌در‌اﺛر‌ﺣﻤﻠه‌ﺳﮓ‬

‫ﻣﺸاوره ﻓﻘﻂ ﺑا ﺗعﯿﯿﻦ وﻗﺖ ﻗﺒﻠ‪‬‬