Page 28 - Shahrvand BC No. 1256
P. 28
ادبیات /نقد
ارتباط با دنیای مردگان :چالش حقایق زندگان 28
نگاهی به داستان بلند «کشف دیوار حضور» اثر عبدالقادر بلوچ
28
عجیب و نادری است که در خلال داستان روایت می‌شود ،در آزاده دواچی سال متسیب /شماره - 1256جمعه 22رویرهش 1392
واقع حتی این ماجراها که به نظر عادی م یرسند ،میان دو
حیدری است و دمب ندارد (صفحه‌ی )۸۴ دنیای متفاوت روایت می‌شوند و حکایت از سرگردانی راوی یکی از تکنیک‌های نویسندگان در ا دبیات داستانی ترسیم دنیای In touch with Iranian diversity
می‌توان ای نگونه بیان کرد که به تصویر کشیدن دنیای غیرمادی دارند . درعین‌حال که این اتفاقات راوی و مرجان را به هم غیرمادی برای کشف واقعیت‌های دنیای حقیقی است ،نویسنده با
و ارتباط راوی با این دنیا و حتی تأثیرپذیری او از این روای تها تکنیک پیوند م یدهد ،اما مسیر داستان را نیز به نوعی در نوسان پیش قرار دادن و ارتباط شخصیت‌های خود با دنیای غیرمادی و بیان Vol. 20 / No. 1256 - Friday, Sept. 13, 2013
نویسنده برای نشان دادن چرخش ذهنی راوی و در واقع درگیری ا و رمزگونه می‌تواند شخصیت‌های خود را از بحران‌های دنیای حقیقی
میان این دو دنیا است ،در واقع به نظر می‌رسد که راوی بعد از تجربه‌ی م یبرد . رهایی بخشد . به این ترتیب نویسنده با استفاده از نمادهای مختلف
تلخی که در دنیای حقیقی داشته است به دنیای غیرحقیقی پناه بعد برایم توضیح داد که بر اثر آن ماجرا مد تها بیمار که در جهان حقیقی وجود خارجی ندارند ،به نوعی در تلاش است
می‌برد ،در همین دنیای غیرحقیقی است که می‌تواند به آرزوهایش می‌شود .عمو و عمه جانش م یگویند ج نهای باغ سیاه‌بیشه تا با دنیای غیرمادی ارتباط برقرار کند ،این ارتباط گاهی معنادار
برسد ،حقیق تهایی نهفته در دنیای حقیقی را کشف کند و سؤال‌هایی اذیتش کرده‌اند .آ نها تصمیم م یگیرند آن خانه و باغ را برای است ،یعنی به نوعی فرار نویسنده از حقایق موجود است؛ اما همین
را که در ذهنش بو ده بپرسد .در واقع ترومای شکست در دنیای همیشه رها کنند و به خانه فعلی نقل‌مکان کنند اما در آخرین ارتباط غیرعادی با دنیای مادی و شخصی تپردازی در حال رویا گونه
حقیقی راوی را به بازسازی و ارتباط با دنیای مردگان برده است. دیدار ،پسرکی که دوست او بوده ،از بستن دیوار سر راه گذر و قرار دادن شخصیت‌ها در نوسان میان حقیقت و خیال ،ممکن است
نویسنده در خلال شخصیت راوی نشان م یدهد که دنیای حقیقی می‌گوید .با اینکه دو رو ز قبل مرجان آن را دیوار حضور نامیده شخصی تها و چیدمان داستان را مسئل هدار کند ،یعنی پذیرش و
که جای امنی نیست .در واقع تلاش‌های راوی برای کشف دنیای بود ،اما در آن لحظه گفت که پسرک گفته که دیوار را به زور باور شخصیت‌ها و اتفاقات به تصویر کشیده را برای مخاطب مشکل
مردگان و ارتباط با حوادث عجیب و غیرحقیقی تلاش نویسنده به را سازد .به هر حال گاهی نویسنده برای به چالش کشیدن دنیای مادی
ی برون بردن شخصیت‌های خو د از رنج‌های تحمیل‌شده بر زندگی خواهد شکست (صفحه‌ی )۳۴۹ و هستی بشری و در واقع نجات شخصیت‌های داستانی خو د به
در بیشتر صحنه‌ها راوی درگیر فضاهای غیر واقعی است که
آن‌هاست. خاصیت مادی ندارند ،راوی مدام در تلاش است تا با این فضاها ای نچنین فضایی پناه می‌برد .
مثلًا راوی در دنیای غیرحقیقی است که م یتواند با مادر و پدر در ارتباط باشد .می‌توان گفت بستر داستان در خلال همین داستان بلند کشف دیوار حضور نوشته عبدالقا در بلوچ که در
خود در ارتباط قرار بگیرد در واقع این نوع فضاسازی بحران راوی را تلاش‌های نویسنده برای بازنمود ارتباط او با دنیای غیرمادی ونکوور کانادا به انتشار رسیده است ،نیز از همین تکنیک بهره برده
است .نویسنده با پیوند میان دو دنیای مادی و غیرمادی و چرخش
در بر قراری ارتباط در دنیای حقیقی راحت می‌سازد . است . شخصی تها میان این دو دنیا و با ا دغام تصاویر سورئال و حقیقی
در واقع راوی و مرجان و شخصیتی‌هایی چون آقای قادری به شخصیت‌های داستان هر کدام بر طبق همین دو فضا تعریف
دلیل آنکه نم یتوانند بر تنش‌ها و ترومای موجود در دنیای حقیقی م یشوند ،آ نهایی که به دنیای دیگر اعتقا د دارند و آن‌هایی که فضای داستانی متفاوتی را در این مجموعه ایجاد کند .
چیره شوند ،مدام در دنیای غیرمادی سفر م یکنند .فرار از واقعیت‌ها ندارند :مثلًا آقای قادری ،منوچهر خان و عمه جان .درعی نحال داستان به صورت اول شخص و یا همان دانای کل روایت می‌شود.
و مواجه‌شدن با آن‌ها در دنیای غیرمادی است که ذهنیت شخصیت‌ها شخصیت‌های دیگری هم هستند مثل مادر راوی که حضور مادی ذهن راوی مدام در چرخش میان دو دنیای متفاوت است .راوی با
را از درگیری با این واقعیت‌ها رهایی می‌بخشد ،به خصوص که در ندارند ،اما در خیال و در نوسان میان دو دنیا یعنی دنیای زندگان و روایت هر دو دنیا که دنیای خیالی او تنها برای خودش قابل مشاهده
بعضی از قسمت‌های داستان استناد مکرر نویسنده به شور شها و
مردگان شکل گرفته‌اند. است به نوعی به چالش با واقعیت م یپردازد .
درگیری‌های قبل از انقلاب می‌تواند روش نکننده این وضعیت باشد با اینکه چرخش‌های مداوم راوی در دنیای متفاوت تم اصلی مخاطب مدام میان این تصویرها در نوسان است ،به این معنی
دانشکده باز شده بود اما بر اثر تظاهرات و تحصن عملًا تعطیل داستان را می‌سازد ،گاهی راوی تصویرهای حقیقی از اتفاقات دنیای که نویسنده از ابتدا مشخص نم یکند که آیا این تصویرها ،اعتقاد به
بود .تمری نهای من در بردن حافظه‌ی بیداری به درون خواب نتیجه اطرافش را به تصویر م یکشد .در ابتدا به نظر می‌رسد که رابطه‌ای دنیای دیگر و یا برقراری ارتباط با دنیای مردگان به راستی در ذهنیت
داد .چند شب متوالی وقتی خواب م یرفتم متوجه می‌شدم حافظه میان این دو دنیا وجود ندارد ،اما هرچه داستان بیشتر به جلو م یرود راوی اتفاق می‌افتد یا نه؛ اما درعین‌حال تصویرهای ارائه‌شده از زندگی
بیداری با من است .دیوارها و سقف خانه گم می‌شدند و نو ر نقره‌ای ارتباط میان این دو دنیا بیشتر می‌شود .درعین‌حال که ذهن راوی شخصی راوی ،بحران زندگی ا و را در قبال از دست دادن والدینش به
بیشتر در دنیای غیر واقعی در جریان است تصویرهای متفاوتی را از تصویر می‌کشد .راوی در دنیای حقیقی متحمل رنج‌های فراوانی شده
رنگی همه جا را فرام یگرفت( .صفحه‌ی )۹۳ دنیای حقیقی نیز ارائه م یدهد .این تصویرها قادرند زمان داستان است ،این مسئله حتی عاشق شدن او به دختر مورد علاقه‌اش را
می‌توان گفت هر چه مرجان و راوی از دنیای حقیقی بیشتر را روایت کنند که به تاریخ قبل از انقلاب بازم یگردد نویسنده به مسئل هدار می‌کند .تأثیر این دنیای غیرمادی در زندگی راوی آن چنان
فاصله م یگیرند ،در دنیای غیرحقیقی ارتباط آن‌ها عمیق تر می‌شود. این ترتیب با عدم مشخص کردن زمان خاص برای داستان ،به نوعی زیاد است که راوی مدام تمایل دارد تا زندگی خود را در همین دنیا
در واقع شخصیت‌های آقای قادری ،راوی و مرجان از وضعیت ترومای توانسته است در نوسان میان دو دنیا مخاطب را سرگردان نگاه دارد . تصور کند سمبل‌هایی مثل گربه ،جن ،روح و دیگر عناصر غیرمادی
ادامه تظاهرات و اعلامیه‌های آی تالله خمینی همه چیز را به نوعی فرار راوی ا ز دنیای حقیقی و تمسک به سمبل‌های دنیای
حقیقت به عالم مجاز پناه م یبرند. ب ههم‌ریخته بود .دانشجویان انقلابی در آخرین نشست سلف سرویس
در نهایت نویسنده در پایان داستان مخاطب را میان تعلیق دانشکده در خواست ما دانشجویانی را که در حال فار غالتحصیل غیر واقعی است .
شخصیت‌ها میان دو دنیا رها م یکند ،گرچه به نظر م یرسد شدن بودیم برای حضور در کلا سها و دادن امتحان رد کردند و رأی گرمی دستانش در تمام بدنم دوید .حس کردم عشق را نشان
پردازش شخصی تها در دنیای حقیقی است ،اما آ نها در نهایت از بر ادامه‌ی تحصن و اعتصابات دادند .همه جا پلاکاردها و تابلوهای می‌دهد اما نمی‌خواهد از آن صحبت کند .وقتی از من پرسید آیا با
پارچه‌ای مرگ بر شاه دیده می‌شد .خوشبختانه تجمع‌ها و تحص نها خانواد‌هام زندگی می‌کنم نخواستم از کشته شدن آ نها بگویم( .ص.
طریق دنیای غیرمادی است که توانست هاند به حقیقت برسند. جلو در ورودی سلف سرویس و سالن کلا سها بود و منطقه‌ی
نویسنده به این ترتیب نشان م یدهد که حقیقت‌های بسیاری )۳۲
که در فضای مادی پنها نشد‌هاند و قابل‌مشاهده نیستند و این تعامل کتاب‌خانه و ساختمان استادها خلوت بود (صفحه‌ی )۹۵ نحوه‌ی بر قراری ارتباط راوی با عشق مورد علاقه‌اش مرجان با
میان این دو دنیا است که بیان این حقیقت‌ها را روشن تر می‌سازد. اما درعین‌حال همین دنیای حقیقی که نویسنده به تصویر آنکه در دنیای حقیقی اتفاق می‌افتد ،اما بسیار دست‌خوش اتفاقات
گرچه که این تعامل ممکن است برای مخاطب باورپذیر نباشد اما م یکشد ،خود به نوعی تحت تأثیر دنیای مردگان قرار م یگیر د.
به نویسنده این فرصت را داده است تا شخصیت‌های خود را از می‌توان گفت شخصیت اصلی داستان و یا همان راوی در همین
سرخوردگی و درگیر شدن با واقعیت‌ها رهایی بخشد و بتواند تعامل دنیای غیرمادی می‌ماند ،او علاقه‌ای به ماندن و ادامه‌ی حیات در
دنیای حقیقی ندارد . علاقه‌ی او به کشف ناشناخت هها تا آنجا پیش
میان خیال و واقعیت را به خوبی به تصویر بکشد. م یرود که حتی دوست داشتن دختر مورد علاقه‌اش را نیز تحت تأثیر
قرار می‌دهد.
در بعضی از موارد نویسنده نشان م یدهد که راوی توانایی
زندگی و مبارزه در دنیای حقیقی را دارد ،مثلًا وقتی که در مقابل
عل یاصغر حیدری یکی ا ز شخصیت‌های داستان می‌ایستد؛ اما همین
ایستادگی او نیز در گیر دنیای رمزگونه و تخیلات او می‌شود که
در جهان حقیقی بازتاب می‌یابد ،در واقع این نیروهای غیر واقعی و
غیرحقیقی هستند که راوی را در جهان واقعی توانا می‌سازند ،م یتوان
گفت اعتقاد او به این نیروها به رهایی او از نیروهای طبیعی یاری
می‌رساند .
خوب به او خیر ه شدم .یکی از همان گربه‌هایی بود که در خواب
با شمشیر قصد حمله به من و آقای قادری را داشت .با سرعت روی
میز پریدم و بدون درنگ با لگد زدم زیر شمشیر او و بلافاصله خودم
را رویش پرت کرد و به سر کوبیدم به صورتش .میو میو کوتاهی کرد
و نقش زمین شد .بلند شدم و داد زدم اگر یک بار دیگر جلوی بنگاه
منوچهر خان پیدایش بشود ،من او را خواهم کشت .قصد داشتم
دمبش را بگیرم و تا بیرون سلف سرویس بکشم اما دیدم علی اصفر
ارتباط با دنیای مردگان :چالش حقایق زندگان 28
نگاهی به داستان بلند «کشف دیوار حضور» اثر عبدالقادر بلوچ
28
عجیب و نادری است که در خلال داستان روایت می‌شود ،در آزاده دواچی سال متسیب /شماره - 1256جمعه 22رویرهش 1392
واقع حتی این ماجراها که به نظر عادی م یرسند ،میان دو
حیدری است و دمب ندارد (صفحه‌ی )۸۴ دنیای متفاوت روایت می‌شوند و حکایت از سرگردانی راوی یکی از تکنیک‌های نویسندگان در ا دبیات داستانی ترسیم دنیای In touch with Iranian diversity
می‌توان ای نگونه بیان کرد که به تصویر کشیدن دنیای غیرمادی دارند . درعین‌حال که این اتفاقات راوی و مرجان را به هم غیرمادی برای کشف واقعیت‌های دنیای حقیقی است ،نویسنده با
و ارتباط راوی با این دنیا و حتی تأثیرپذیری او از این روای تها تکنیک پیوند م یدهد ،اما مسیر داستان را نیز به نوعی در نوسان پیش قرار دادن و ارتباط شخصیت‌های خود با دنیای غیرمادی و بیان Vol. 20 / No. 1256 - Friday, Sept. 13, 2013
نویسنده برای نشان دادن چرخش ذهنی راوی و در واقع درگیری ا و رمزگونه می‌تواند شخصیت‌های خود را از بحران‌های دنیای حقیقی
میان این دو دنیا است ،در واقع به نظر می‌رسد که راوی بعد از تجربه‌ی م یبرد . رهایی بخشد . به این ترتیب نویسنده با استفاده از نمادهای مختلف
تلخی که در دنیای حقیقی داشته است به دنیای غیرحقیقی پناه بعد برایم توضیح داد که بر اثر آن ماجرا مد تها بیمار که در جهان حقیقی وجود خارجی ندارند ،به نوعی در تلاش است
می‌برد ،در همین دنیای غیرحقیقی است که می‌تواند به آرزوهایش می‌شود .عمو و عمه جانش م یگویند ج نهای باغ سیاه‌بیشه تا با دنیای غیرمادی ارتباط برقرار کند ،این ارتباط گاهی معنادار
برسد ،حقیق تهایی نهفته در دنیای حقیقی را کشف کند و سؤال‌هایی اذیتش کرده‌اند .آ نها تصمیم م یگیرند آن خانه و باغ را برای است ،یعنی به نوعی فرار نویسنده از حقایق موجود است؛ اما همین
را که در ذهنش بو ده بپرسد .در واقع ترومای شکست در دنیای همیشه رها کنند و به خانه فعلی نقل‌مکان کنند اما در آخرین ارتباط غیرعادی با دنیای مادی و شخصی تپردازی در حال رویا گونه
حقیقی راوی را به بازسازی و ارتباط با دنیای مردگان برده است. دیدار ،پسرکی که دوست او بوده ،از بستن دیوار سر راه گذر و قرار دادن شخصیت‌ها در نوسان میان حقیقت و خیال ،ممکن است
نویسنده در خلال شخصیت راوی نشان م یدهد که دنیای حقیقی می‌گوید .با اینکه دو رو ز قبل مرجان آن را دیوار حضور نامیده شخصی تها و چیدمان داستان را مسئل هدار کند ،یعنی پذیرش و
که جای امنی نیست .در واقع تلاش‌های راوی برای کشف دنیای بود ،اما در آن لحظه گفت که پسرک گفته که دیوار را به زور باور شخصیت‌ها و اتفاقات به تصویر کشیده را برای مخاطب مشکل
مردگان و ارتباط با حوادث عجیب و غیرحقیقی تلاش نویسنده به را سازد .به هر حال گاهی نویسنده برای به چالش کشیدن دنیای مادی
ی برون بردن شخصیت‌های خو د از رنج‌های تحمیل‌شده بر زندگی خواهد شکست (صفحه‌ی )۳۴۹ و هستی بشری و در واقع نجات شخصیت‌های داستانی خو د به
در بیشتر صحنه‌ها راوی درگیر فضاهای غیر واقعی است که
آن‌هاست. خاصیت مادی ندارند ،راوی مدام در تلاش است تا با این فضاها ای نچنین فضایی پناه می‌برد .
مثلًا راوی در دنیای غیرحقیقی است که م یتواند با مادر و پدر در ارتباط باشد .می‌توان گفت بستر داستان در خلال همین داستان بلند کشف دیوار حضور نوشته عبدالقا در بلوچ که در
خود در ارتباط قرار بگیرد در واقع این نوع فضاسازی بحران راوی را تلاش‌های نویسنده برای بازنمود ارتباط او با دنیای غیرمادی ونکوور کانادا به انتشار رسیده است ،نیز از همین تکنیک بهره برده
است .نویسنده با پیوند میان دو دنیای مادی و غیرمادی و چرخش
در بر قراری ارتباط در دنیای حقیقی راحت می‌سازد . است . شخصی تها میان این دو دنیا و با ا دغام تصاویر سورئال و حقیقی
در واقع راوی و مرجان و شخصیتی‌هایی چون آقای قادری به شخصیت‌های داستان هر کدام بر طبق همین دو فضا تعریف
دلیل آنکه نم یتوانند بر تنش‌ها و ترومای موجود در دنیای حقیقی م یشوند ،آ نهایی که به دنیای دیگر اعتقا د دارند و آن‌هایی که فضای داستانی متفاوتی را در این مجموعه ایجاد کند .
چیره شوند ،مدام در دنیای غیرمادی سفر م یکنند .فرار از واقعیت‌ها ندارند :مثلًا آقای قادری ،منوچهر خان و عمه جان .درعی نحال داستان به صورت اول شخص و یا همان دانای کل روایت می‌شود.
و مواجه‌شدن با آن‌ها در دنیای غیرمادی است که ذهنیت شخصیت‌ها شخصیت‌های دیگری هم هستند مثل مادر راوی که حضور مادی ذهن راوی مدام در چرخش میان دو دنیای متفاوت است .راوی با
را از درگیری با این واقعیت‌ها رهایی می‌بخشد ،به خصوص که در ندارند ،اما در خیال و در نوسان میان دو دنیا یعنی دنیای زندگان و روایت هر دو دنیا که دنیای خیالی او تنها برای خودش قابل مشاهده
بعضی از قسمت‌های داستان استناد مکرر نویسنده به شور شها و
مردگان شکل گرفته‌اند. است به نوعی به چالش با واقعیت م یپردازد .
درگیری‌های قبل از انقلاب می‌تواند روش نکننده این وضعیت باشد با اینکه چرخش‌های مداوم راوی در دنیای متفاوت تم اصلی مخاطب مدام میان این تصویرها در نوسان است ،به این معنی
دانشکده باز شده بود اما بر اثر تظاهرات و تحصن عملًا تعطیل داستان را می‌سازد ،گاهی راوی تصویرهای حقیقی از اتفاقات دنیای که نویسنده از ابتدا مشخص نم یکند که آیا این تصویرها ،اعتقاد به
بود .تمری نهای من در بردن حافظه‌ی بیداری به درون خواب نتیجه اطرافش را به تصویر م یکشد .در ابتدا به نظر می‌رسد که رابطه‌ای دنیای دیگر و یا برقراری ارتباط با دنیای مردگان به راستی در ذهنیت
داد .چند شب متوالی وقتی خواب م یرفتم متوجه می‌شدم حافظه میان این دو دنیا وجود ندارد ،اما هرچه داستان بیشتر به جلو م یرود راوی اتفاق می‌افتد یا نه؛ اما درعین‌حال تصویرهای ارائه‌شده از زندگی
بیداری با من است .دیوارها و سقف خانه گم می‌شدند و نو ر نقره‌ای ارتباط میان این دو دنیا بیشتر می‌شود .درعین‌حال که ذهن راوی شخصی راوی ،بحران زندگی ا و را در قبال از دست دادن والدینش به
بیشتر در دنیای غیر واقعی در جریان است تصویرهای متفاوتی را از تصویر می‌کشد .راوی در دنیای حقیقی متحمل رنج‌های فراوانی شده
رنگی همه جا را فرام یگرفت( .صفحه‌ی )۹۳ دنیای حقیقی نیز ارائه م یدهد .این تصویرها قادرند زمان داستان است ،این مسئله حتی عاشق شدن او به دختر مورد علاقه‌اش را
می‌توان گفت هر چه مرجان و راوی از دنیای حقیقی بیشتر را روایت کنند که به تاریخ قبل از انقلاب بازم یگردد نویسنده به مسئل هدار می‌کند .تأثیر این دنیای غیرمادی در زندگی راوی آن چنان
فاصله م یگیرند ،در دنیای غیرحقیقی ارتباط آن‌ها عمیق تر می‌شود. این ترتیب با عدم مشخص کردن زمان خاص برای داستان ،به نوعی زیاد است که راوی مدام تمایل دارد تا زندگی خود را در همین دنیا
در واقع شخصیت‌های آقای قادری ،راوی و مرجان از وضعیت ترومای توانسته است در نوسان میان دو دنیا مخاطب را سرگردان نگاه دارد . تصور کند سمبل‌هایی مثل گربه ،جن ،روح و دیگر عناصر غیرمادی
ادامه تظاهرات و اعلامیه‌های آی تالله خمینی همه چیز را به نوعی فرار راوی ا ز دنیای حقیقی و تمسک به سمبل‌های دنیای
حقیقت به عالم مجاز پناه م یبرند. ب ههم‌ریخته بود .دانشجویان انقلابی در آخرین نشست سلف سرویس
در نهایت نویسنده در پایان داستان مخاطب را میان تعلیق دانشکده در خواست ما دانشجویانی را که در حال فار غالتحصیل غیر واقعی است .
شخصیت‌ها میان دو دنیا رها م یکند ،گرچه به نظر م یرسد شدن بودیم برای حضور در کلا سها و دادن امتحان رد کردند و رأی گرمی دستانش در تمام بدنم دوید .حس کردم عشق را نشان
پردازش شخصی تها در دنیای حقیقی است ،اما آ نها در نهایت از بر ادامه‌ی تحصن و اعتصابات دادند .همه جا پلاکاردها و تابلوهای می‌دهد اما نمی‌خواهد از آن صحبت کند .وقتی از من پرسید آیا با
پارچه‌ای مرگ بر شاه دیده می‌شد .خوشبختانه تجمع‌ها و تحص نها خانواد‌هام زندگی می‌کنم نخواستم از کشته شدن آ نها بگویم( .ص.
طریق دنیای غیرمادی است که توانست هاند به حقیقت برسند. جلو در ورودی سلف سرویس و سالن کلا سها بود و منطقه‌ی
نویسنده به این ترتیب نشان م یدهد که حقیقت‌های بسیاری )۳۲
که در فضای مادی پنها نشد‌هاند و قابل‌مشاهده نیستند و این تعامل کتاب‌خانه و ساختمان استادها خلوت بود (صفحه‌ی )۹۵ نحوه‌ی بر قراری ارتباط راوی با عشق مورد علاقه‌اش مرجان با
میان این دو دنیا است که بیان این حقیقت‌ها را روشن تر می‌سازد. اما درعین‌حال همین دنیای حقیقی که نویسنده به تصویر آنکه در دنیای حقیقی اتفاق می‌افتد ،اما بسیار دست‌خوش اتفاقات
گرچه که این تعامل ممکن است برای مخاطب باورپذیر نباشد اما م یکشد ،خود به نوعی تحت تأثیر دنیای مردگان قرار م یگیر د.
به نویسنده این فرصت را داده است تا شخصیت‌های خود را از می‌توان گفت شخصیت اصلی داستان و یا همان راوی در همین
سرخوردگی و درگیر شدن با واقعیت‌ها رهایی بخشد و بتواند تعامل دنیای غیرمادی می‌ماند ،او علاقه‌ای به ماندن و ادامه‌ی حیات در
دنیای حقیقی ندارد . علاقه‌ی او به کشف ناشناخت هها تا آنجا پیش
میان خیال و واقعیت را به خوبی به تصویر بکشد. م یرود که حتی دوست داشتن دختر مورد علاقه‌اش را نیز تحت تأثیر
قرار می‌دهد.
در بعضی از موارد نویسنده نشان م یدهد که راوی توانایی
زندگی و مبارزه در دنیای حقیقی را دارد ،مثلًا وقتی که در مقابل
عل یاصغر حیدری یکی ا ز شخصیت‌های داستان می‌ایستد؛ اما همین
ایستادگی او نیز در گیر دنیای رمزگونه و تخیلات او می‌شود که
در جهان حقیقی بازتاب می‌یابد ،در واقع این نیروهای غیر واقعی و
غیرحقیقی هستند که راوی را در جهان واقعی توانا می‌سازند ،م یتوان
گفت اعتقاد او به این نیروها به رهایی او از نیروهای طبیعی یاری
می‌رساند .
خوب به او خیر ه شدم .یکی از همان گربه‌هایی بود که در خواب
با شمشیر قصد حمله به من و آقای قادری را داشت .با سرعت روی
میز پریدم و بدون درنگ با لگد زدم زیر شمشیر او و بلافاصله خودم
را رویش پرت کرد و به سر کوبیدم به صورتش .میو میو کوتاهی کرد
و نقش زمین شد .بلند شدم و داد زدم اگر یک بار دیگر جلوی بنگاه
منوچهر خان پیدایش بشود ،من او را خواهم کشت .قصد داشتم
دمبش را بگیرم و تا بیرون سلف سرویس بکشم اما دیدم علی اصفر
